Abstract
L’objectif de ces journées d’étude sera d’établir un état de l’art des langages contrôlés en musicologie, c’est-à-dire des langages documentaires, basés sur des outils tels que les lemmaires, les vocabulaires contrôlés, les taxonomies, les thésaurus, classifications, etc. À partir de la présentation de recherches et de projets dans le domaine des humanités numériques en musicologie, en cours ou achevés, il s’agira de faire émerger à la fois les bonnes pratiques et les aspects problématiques afin d’identifier des méthodologies de travail efficaces et partageables pour l’avenir.
L’obiettivo di queste Giornate di studio sarà quello di fare il punto sul tema dei linguaggi controllati nell’ambito della documentazione e della ricerca musicologica, ossia dei linguaggi documentari basati su strumenti come lemmari, vocabolari controllati, tassonomie, thesauri, classificazioni, ecc. Attraverso la presentazione di ricerche e progetti nel campo delle digital humanities in musicologia, in corso o completati, si cercherà di individuare tanto le buone pratiche quanto gli aspetti problematici al fine di identificare metodologie di lavoro efficaci e condivisibili.
The objective of this conference is to establish the state of the research around controlled languages in Documentation and Musicology, i.e., documentary languages based on tools such as lemmatizers, controlled vocabularies, taxonomies, thesauri, classifications, etc. By presenting ongoing or completed research in the field of digital musicology, its aim is to bring to light both best practices and problematic aspects, in order to identify effective and shareable working methodologies.
Announcement
Rome, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma, 3-4 juin 2024
Argumentaire
Nombreux sont aujourd’hui les projets de recherche dans les domaines des arts du spectacle et du patrimoine musical qui utilisent des outils numériques pour la collecte, l’organisation, l’interrogation et l’analyse des données.
Or, s’ils ont généré une masse de données accessible à la communauté, force est de constater que la faible diffusion de la culture de la standardisation dans le domaine de la musicologie a pour conséquence directe leur faible partage et la présence modeste des données musicales dans le web sémantique. Le dialogue entre les projets de recherche menés dans la discipline au niveau européen et international est actuellement très limité, précisément aussi à cause de la diversité des langages et des standards utilisés.
C’est ici qu’interviennent les langages contrôlés sur lesquels ces Journées d’étude entendent se concentrer. Il apparaît en effet utile de mettre en place des outils d’organisation de la connaissance (KOS, Knowledge Organisation System) afin de garantir une recherche d’informations efficace et large. Cela doit conduire à une double réflexion portant sur les outils les plus adaptés pour récupérer et rendre utilisable cette énorme masse de données, d’une part, et sur les langages à utiliser et l’interopérabilité des formats pour une gestion FAIR des données musicales, d’autre part. Par ailleurs, l’intérêt et les enjeux des langages contrôlés en musicologie résident aussi dans leur fonction de définition de la sémantique du domaine spécifique de la musicologie, que les outils conceptuels (ontologies) enrichissent afin de permettre leur modélisation.
L’objectif de ces Journées d’étude sera d’établir un état de l’art des langages contrôlés en musicologie, c’est-à-dire des langages documentaires, basés sur des outils tels que les lemmaires, les vocabulaires contrôlés, les taxonomies, les thésaurus, classifications, etc. À partir de la présentation de recherches et de projets dans le domaine des humanités numériques en musicologie, en cours ou achevés, il s’agira de faire émerger à la fois les bonnes pratiques et les aspects problématiques afin d’identifier des méthodologies de travail efficaces et partageables pour l’avenir.
On cherchera en particulier à explorer les questions suivantes (liste non limitative) :
- Retours d’expériences pour la conception de thésaurus et de langages contrôlés : quelle a été la terminologie fixée comme point de départ, quelle réflexion sur l’utilisation, le type d’utilisateurs, les langues de développement ?
- Les problématiques terminologiques intervenues dans la construction de thésaurus et de langages contrôlés, à la fois dans une perspective synchronique et diachronique : quelles sont les particularités de la description de documents, des ressources ou de données musicologiques du passé par rapport à la musicologie contemporaine ? La perspective diachronique est-elle utile pour retracer les étapes fondamentales de l’évolution sémantique d’un domaine musicologique spécifique ?
- Les principes d’indexation et d’utilisation des langages contrôlés : comment utiliser les langages contrôlés préparés ? Avec quel niveau de détail ? Pour indexer quoi ?
- Comment les musicologues abordent-ils le choix des mots pour étiqueter les données musicologiques ou décrire le contenu des documents musicologiques ? Une formation a-t-elle été nécessaire ?
- Le choix et l’utilisation de logiciels spécifiques pour la construction de langages contrôlés : quels sont les outils logiciels les plus efficaces et/ou les plus adaptés ?
- La réutilisation et le partage des thésaurus et des langues contrôlées : tous les termes nécessaires sont-ils vraiment spécifiques ou est-il possible de les emprunter à d’autres projets ? Existe-t-il des expériences de partage et de réutilisation, d’intégration entre outils généralistes et spécialisés ou de mise en commun de terminologies spécifiques entre projets en cours ou achevés ?
- Les modalités d’utilisation des langages contrôlés par les machines et l’intelligence artificielle : comment les langages contrôlés soutiennent-ils l’interopérabilité sémantique entre les projets partageant des données sur le web ?
Les journées d’étude se dérouleront selon l’organisation suivante :
- le premier jour sera ouvert à des présentations publiques : les participants seront invités à présenter leurs projets, à des fins d’illustrations des questionnements ci-dessus ;
- le deuxième jour, sous la forme d’un atelier, sera réservé aux participants : en vue d’une discussion plus approfondie sur les aspects techniques et les outils, ils discuteront entre eux à partir des documents de travail qui leur seront distribués, en soulignant les points communs, les suggestions et en préparant des questions.
Les documents de travail seront distribués deux semaines à l’avance, afin de donner aux participants suffisamment de temps pour se préparer et pour qu’un échange substantiel puisse avoir lieu.
Langues du colloque : italien, français, anglais.
Calendrier
10 mars 2024 : date limite pour l’envoi des propositions
à linguaggicontrollati.musica@gmail.com.
- 30 mars 2024 : notification de l’acceptation par le comité scientifique.
- 28 avril 2024 : remise des documents de travail.
- 19 mai 2024 : diffusion des documents de travail parmi les participants sélectionnés.
Forme attendue des propositions :
- résumé d’un maximum de 1500 caractères espaces compris,
- CV d’un maximum de 500 caractères espaces compris, pour chaque participant,
- adresse électronique de tous les présentateurs,
- indication du matériel nécessaire pour la présentation.
Une publication issue de ces travaux sera envisagée.
Comité scientifique
- Luca Aversano, Università degli Studi Roma Tre
- Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
- Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
- Stefano Campagnolo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
- Paola Castellucci, Sapienza Università di Roma
- Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
- Joann Élart, Université de Rouen Normandie
- Anne-Madeleine Goulet, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
- Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
- Anna Lucarelli, Biblioteca nazionale centrale di Firenze
- Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
- Francesca Tomasi, Alma Mater Studiorum Università di Bologna
- Philippe Vendrix, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Comité d’organisation
- Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
- Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
- Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
- Angelina De Salvo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
- Joann Élart, Université de Rouen Normandie
- Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
- Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Roma, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma, 3-4 giugno 2024
Argomento
Numerosi sono oramai i progetti di ricerca nel campo delle arti dello spettacolo e del patrimonio musicale che utilizzano strumenti digitali per la raccolta, l’organizzazione, l’interrogazione e l’analisi dei dati – compresi i diversi progetti che, negli ultimi decenni, hanno sviluppato molteplici e validi strumenti di lessicografia musicale in diverse lingue. La comunità scientifica ad oggi dispone di un’enorme quantità di risorse in ambito musicale di varia natura, per le quali è necessario allestire strumenti di organizzazione della conoscenza (KOS, Knowledge Organisation System) allo scopo di garantirne una information retrieval efficace.
La scarsa diffusione della cultura della standardizzazione nell’ambito della ricerca musicologica ha avuto come diretta conseguenza la limitata condivisione dei dati e la presenza molto modesta di dati musicali e musicologici nel web semantico. Il dialogo tra i progetti di ricerca condotti in questa disciplina a livello europeo e internazionale è attualmente limitato, proprio a causa della diversità dei linguaggi e degli standard utilizzati.
È qui che entrano in gioco i linguaggi controllati su cui queste Giornate di studio intendono concentrarsi. Risulta infatti utile implementare strumenti di organizzazione della conoscenza (KOS, Knowledge Organisation System) al fine di garantire una ricerca di informazioni efficace e ampia. Ciò richiede una riflessione sugli strumenti adatti per recuperare e rendere utilizzabile questa enorme mole di dati e impone una riflessione sulle questioni rilevanti riguardanti i linguaggi utilizzati e l’interoperabilità dei formati per una gestione FAIR dei dati musicali.
L’importanza dei linguaggi controllati in musicologia, risiede anche nella loro funzione di definizione della semantica dello specifico ambito, semantica che i modelli concettuali (le ontologie) arricchiscono con l’obiettivo di consentire il ragionamento da parte di agenti software.
L’obiettivo di queste Giornate di studio sarà quello di fare il punto sul tema dei linguaggi controllati nell’ambito della documentazione e della ricerca musicologica, ossia dei linguaggi documentari basati su strumenti come lemmari, vocabolari controllati, tassonomie, thesauri, classificazioni, ecc. Attraverso la presentazione di ricerche e progetti nel campo delle digital humanities in musicologia, in corso o completati, si cercherà di individuare tanto le buone pratiche quanto gli aspetti problematici al fine di identificare metodologie di lavoro efficaci e condivisibili.
Il seguente elenco (non esaustivo) indica alcune delle questioni che il convegno si propone di esplorare:
- questioni ed esperienze di progettazione di thesauri e linguaggi controllati: qual è stato il set terminologico di partenza, quale riflessione sull’uso, sul tipo di utenza, sulle lingue di sviluppo?
- questioni terminologiche nella costruzione di thesauri e linguaggi controllati, sia in prospettiva sincronica che diacronica: descrivere documenti, risorse, dati musicologici del passato quali peculiarità presenta rispetto alla musicologia contemporanea? La prospettiva diacronica è utile per tracciare le tappe fondamentali dell’evoluzione semantica dello specifico ambito musicologico?
- questioni di politica indicizzatoria e di uso dei linguaggi controllati: come utilizzare i linguaggi controllati predisposti? Con quale livello di dettaglio? Per indicizzare cosa?
- problematiche emergenti nell’utilizzo di linguaggi controllati da parte di musicologi: come un musicologo affronta la scelta delle parole atte a etichettare i dati musicologici o descrivere il contenuto di documenti musicologici? Una formazione è necessaria? Come i musicologi possono collaborare con specialisti della documentazione o sistemi automatizzati che realizzano linguaggi controllati per codificare i dati?
- questioni di scelta e utilizzo di software specifici per la costruzione di linguaggi controllati: quali sono gli strumenti software più efficaci e/o convenienti?
- riuso e condivisione di thesauri e linguaggi controllati: i termini necessari sono così settoriali da poter essere gestiti solo in strumenti appositamente creati o è possibile derivarli anche da strumenti più ampi o di altri progetti? Ci sono esperienze di condivisione e riuso, di integrazione tra strumenti generalisti e specialistici oppure messa in comune di terminologia specifica tra progetti in corso o conclusi?
- utilizzo dei linguaggi controllati da parte delle macchine e dell’intelligenza artificiale: come i linguaggi controllati supportano l’interoperabilità semantica tra progetti che condividono dati sul web?
Il convegno sarà articolato su due giornate:
- La prima giornata sarà aperta al pubblico e dedicata alle presentazioni delle relazioni selezionate: i relatori saranno invitati a illustrare i loro progetti, a scopo di approfondire gli interrogativi sopra menzionati;
- La seconda giornata, sotto forma di un workshop, sarà riservata ai relatori che discuteranno tra loro basandosi sui documenti di lavoro che verranno loro distribuiti, evidenziando punti in comune, suggerimenti e preparando domande per una discussione più approfondita sugli aspetti tecnici e gli strumenti. I documenti di lavoro saranno distribuiti con almeno due settimane di anticipo, così da fornire ai partecipanti un lasso di tempo per la lettura preventiva, al fine di consentire uno scambio sostanziale.
Le lingue del convegno sono l’italiano, il francese e l’inglese.
Calendario
10 Marzo 2024: deadline per l’invio delle proposte da inviare
all’indirizzo linguaggicontrollati.musica@gmail.com.
- 30 marzo 2024: notifiche accettazione da parte del Comitato Scientifico
- 28 aprile 2024: consegna dei working papers
- 19 maggio 2024: diffusione dei working papers tra i relatori selezionati
È prevista la pubblicazione delle relazioni.
Formato atteso per le proposte:
- un abstract di massimo 1500 battute spazi inclusi;
- un curriculum di massimo 500 battute spazi inclusi per ogni relatore;
- lista delle necessità tecniche e le informazioni di contatto (e-mail e recapito telefonico) di tutti i presentatori.
Comitato Scientifico
- Luca Aversano, Università degli Studi Roma Tre
- Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
- Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
- Stefano Campagnolo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
- Paola Castellucci, Sapienza Università di Roma
- Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
- Joann Élart, Université de Rouen Normandie
- Anne-Madeleine Goulet, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
- Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
- Anna Lucarelli, Biblioteca nazionale centrale di Firenze
- Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
- Francesca Tomasi, Alma Mater Studiorum Università di Bologna
- Philippe Vendrix, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Comitato organizzativo
- Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
- Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
- Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
- Angelina De Salvo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
- Joann Élart, Université de Rouen Normandie
- Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
- Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Rome, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma, 3-4 June 2024
Argument
Today, numerous research projects in the fields of performing arts and musical heritage employ digital tools for data collection, organization, interrogation, and analysis. A wealth of data is thus made available to the community. However, it is clear that the weak dissemination of widespread standards in the field of Musicology directly results in limited data sharing, and in the sparse presence of musical resources in the semantic web. The dialogue between research projects at the European and international levels is currently limited, precisely because of the diversity of languages and standards these projects make use of.
Therefore, this conference aims to appraise the growing importance of controlled languages for musicology and the performing arts. It is indeed useful to set up tools for the organization of knowledge (KOS, Knowledge Organization System), in order to ensure effective and wide-ranging information retrieval. This requires a reflection on suitable tools to retrieve and make use of this massive amount of data and compels thought on relevant issues concerning the applicable languages and the interoperability of formats for the FAIR management of musical data. The importance of controlled languages in Musicology also lies in the role they play in defining the domain-specific semantics, which conceptual models (ontologies) enhance with the goal of enabling inference by software agents.
The objective of this conference is to establish the state of the research around controlled languages in Documentation and Musicology, i.e., documentary languages based on tools such as lemmatizers, controlled vocabularies, taxonomies, thesauri, classifications, etc. By presenting ongoing or completed research in the field of digital musicology, its aim is to bring to light both best practices and problematic aspects, in order to identify effective and shareable working methodologies.
The following themes will be explored (non-exhaustive list):
- Experiences in the design of thesauri and controlled languages: What terminology was set as a starting point? What considerations were made regarding usage, user types, and development languages?
- Terminological issues in the construction of thesauri and controlled languages, both synchronically and diachronically: What are the peculiarities of describing documents, resources or musicological data from the past compared to contemporary musicology? Is a diachronic perspective useful for tracing the fundamental stages of the semantic evolution of a specific musicological domain?
- Principles of indexing and use of controlled languages: How are prepared controlled languages used? With what level of detail? To index what?
- How does a musicologist approach the choice of words to label musicological data or describe the content of musicological documents? Was any training necessary? How can musicologists collaborate with documentation specialists or automated systems that implement controlled languages to index data?
- The choice and use of specific software for the construction of controlled languages: What are the most effective and/or suitable software tools?
- The reuse and sharing of thesauri and controlled languages: Are all relevant terms truly unique/specific, or is it possible to borrow/derive them from other projects? Are there examples of sharing and reuse, of integration between generalist and specialized tools, or of pooling of specific terminologies between ongoing or completed projects?
- Exploitation of controlled languages by machines and artificial intelligence: How do controlled languages support semantic interoperability between projects sharing data on the web?
The conference will be organized as follows:
- The first day will be open to public presentations: speakers will be invited to present their projects within the framework of the questions mentioned above.
- The second day will take the form of a workshop. Speakers will be invited to discuss the working documents provided to them, to emphasize common points and suggestions, and to prepare questions for a more in-depth conversation on technical aspects and tools. Working documents will be sent out two weeks in advance to allow participants enough time to prepare and to facilitate a substantial exchange.
Conference languages: Italian, French, English.
Timeline
March 10, 2024: Deadline for submitting proposals
to linguaggicontrollati.musica@gmail.com.
- March 30, 2024: Notification of acceptance by the scientific committee.
- April 28, 2024: Submission of working documents.
- May 19, 2024: Distribution of working documents among selected participants.
Expected format of proposals:
- Summary of up to 1500 characters including spaces,
- CV of up to 500 characters including spaces, for each participant,
- Email addresses of all presenters,
- Indication of the necessary equipment for the presentation.
Contributions presented at the conference will be published.
Scientific Committee
- Luca Aversano, Università degli Studi Roma Tre
- Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
- Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
- Stefano Campagnolo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
- Paola Castellucci, Sapienza Università di Roma
- Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
- Joann Élart, Université de Rouen Normandie
- Anne-Madeleine Goulet, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
- Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
- Anna Lucarelli, Biblioteca nazionale centrale di Firenze
- Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
- Francesca Tomasi, Alma Mater Studiorum Università di Bologna
- Philippe Vendrix, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Organizing Committee
- Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
- Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
- Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
- Angelina De Salvo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
- Joann Élart, Université de Rouen Normandie
- Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
- Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
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