Les auteurs qui souhaitent soumettre un article pour qu’il soit publié dans cette revue devront l’envoyer par courrier électronique à l’adresse suivante : irgonzal@ghis.ucm.es. Les auteurs seront seuls responsables du contenu des articles et ils garderont le droit d'exploitation commerciale des articles.

Si desea hacernos llegar su trabajo para publicación en la revista, debe enviarlo por correo electrónico a la dirección irgonzal@ucm.es. Los textos se remitirán en formato Word en castellano, inglés o francés, y las ilustraciones en un formato de uso habitual (JPG, GIF, TIFF, BMP) junto a un listado que contenga la información destinada al pie de foto, garantizando la correcta identificación de cada imagen.

Articles for publication in our journal should be sent by email to irgonzal@ghis.ucm.es. The text must be written in Spanish, English or French, in a Word file. Images, only accepted in JPG, GIF, TIFF, of BMP file, should be attached together with a list of contents including all the information concerning the work of art depicted and the origin of the reproduction.

Revue

Revista Digital de Iconografía Medieval

Modalités de soumission

Les auteurs qui souhaitent soumettre un article pour qu’il soit publié dans cette revue devront l’envoyer par courrier électronique à l’adresse suivante: irgonzal@ghis.ucm.es.

Les articles soumis seront présentés en espagnol, en anglais ou en français dans un fichier Word. Les images, au format JPG, GIF, TIFF, ou BMP, seront attachées avec une liste comprenant toute les informations utiles sur la pièce reproduite. Les travaux soumis devront être complètement originales et respecter les normes de publication de la revue quant à la longueur du texte écrit, aux sections du contenu et aux recommandations formelles. Les auteurs seront seuls responsables du contenu des articles et ils garderont le droit d'exploitation commerciale des articles. 

Modalités de sélection

Le comité éditorial étudiera l’article soumis et l’enverra, en aveugle, à deux évaluateurs anonymes pour qu’ils procèdent à évaluation. Ils seront des membres du comité scientifique de la revue ou extérieurs spécialistes du sujet de l’article. Dès que le comité aura reçu l’évaluation, il renverra les commentaires aux auteurs en leur précisant si l’article a été approuvé ou refusé pour sa publication. Si la publication doit être corrigée, les modifications seront signalées à l’auteur afin qu’il puisse les faire et soumettre une nouvelle version. Le comité renverra à l’auteur l’article prêt pour une dernière révision formelle avant la soumission définitive à la maison éditoriale.

Structure des articles

Chaque article aura une longueur maximum de 10.000 mots, notes comprises. Il doit commencer avec :

• Résumé: sommaire des événements et des personnages principaux qui participent à l’iconographie étudiée.
• Mots clés: 3 ou 5 mots représentatifs.
• Abstract et Keywords en anglais.

Après viendra le corps de l’article, qui serait publié dans une des deux sections du journal:

• Études iconographiques monographiques: de façon générale, l’auteur étudiera un sujet ou symbole médiéval de provenance biblique, ou apocryphe, mythologique, scientifique, etc.
• Études iconographiques transversales: de façon spécifique l’auteur étudiera ponctuellement une ou plusieurs œuvres d’art qui entretiennent une relation thématique ou symbolique.

Le corps de l’article aura une structure différente selon de la section à laquelle il sera soumis :

Les études monographiques contiendront les sections suivantes:

• Symboles et variations iconographiques: description de l’iconographie étudiée et ses variations, avec une étude approfondie des personnages, symboles et scenarios les plus significatifs.
• Sources écrites: énumération et bref commentaire sur les sources écrites, soit littéraires soit documentaires. Pour chaque source, il est très souhaitable de consigner l’auteur, le titre, la date, et aussi le chapitre, la section ou les pages de la citation exacte.
• D’autres sources: énumération et bref commentaire sur les sources orales et liturgiques qui ont pu exercer une influence sur l’iconographie étudiée.
• Chronologie et diffusion géographique: mention des dates et des régions où il y a des exemples de l’iconographie étudiée.
• Techniques et matériaux artistiques: analyse des matériaux et techniques les plus fréquents dans la manufacture des œuvres qui présentent l’iconographie étudiée.
• Précédents, transformations et projection: description, s’il y en a, des précédents du sujet dans l’Antiquité, des transformations et des projections à l’époque Moderne et Contemporaine.
• Préfigures et sujets proches: étude des de l’Ancien Testament, mentionner le système de préfigures, le cas échéant.
• Sélection des œuvres d’art: liste des œuvres artistiques qui sont importantes pour la réflexion sur le contenu de l’article. Les œuvres doivent être rangées chronologiquement et chacune doit être accompagnée du titre, de l’auteur, de la technique, des matériaux, du lieu de conservation (musée, collections, ville) et de la date.
• Bibliographie: énumération de la bibliographie la plus importante, spécifique et actualisée concernant le sujet étudié.

Les études transeversales présenteront les contenus selon la répartition demandée par le sujet et le type d’œuvres étudiées. Cependant, ils doivent finir avec une sélection d’œuvres d’art et une bibliographie spécifique.

Références bibliographiques

La bibliographie incluse dans les notes de bas de page sera toujours abrégée tandis que la bibliographie finale (en fin d’article) sera plus développée :

a) Notes de bas de page:

Pour norme générale, la bibliographie sera citée : NOM, Prénom (date): page (s).
Ex.: BASCHET, Jérôme (2008): pp. 23-24.

Les œuvres littéraires médiévales seront citées de la façon la plus fréquente, voire : PRÉNOM ET NOM, Titre abrévié, livre (chiffres romains), chapitre et section (chiffres arabes):
Ex.: SAN ISIDORO, Etimologías, II, 3, 5.
Si on emploi une édition moderne de l’œuvre littéraire, on doit suivre la norme générale.

Les textes bibliques seront cités:
Exode 5, 1-2; Apocalypse 12, 7.
L’auteur peut aussi employer les abréviations conventionnelles de ces livres, ex. Ex. 5, 1-2; Ap. 12, 7.

b) Bibliographie finale:

Monographies et ouvrages collectifs

NOM, Prénom (date): Titre. Maison éditoriale, lieu d’édition, [vol./tome].

S’il y a plus d’un auteur, chaque nom et prénom doit être séparé par un point-virgule.
Ex.: BARNAY, Sylvie (1999): Le ciel sur la terre. Les apparitions de la Vierge au Moyen Âge. Éditions du Cerf, Paris.

S’il s’agit d’un ouvrage collectif cité en générale, on employera “éd./dir..” pour signaler qui a édité ou dirigé le livre.
Ex.: CARRERO, Eduardo; RICO, Daniel (eds.) (2004): Catedral y ciudad medieval en la Península Ibérica. Nausícaä, Murcia.

Articles de revues

NOM, Prénom (date): “Titre”, Journal, vol./tome, numéro, pages.
Ex.: YARZA LUACES, Joaquín (1974): “Iconografía de la Crucifixión en la miniatura española, siglos X al XII”, Archivo Español de Arte, t. XLVII, nº 185, pp. 13-38.

Chapitres de livres y compris les actes de réunions scientifiques

NOM, Prénom (date): “Titre”. En: NOM, Prénom (éd./dir.): Titre du livre ou des actes. Maison éditoriale, Lieu d’édition, [vol./tome], pages.
Ex.: KENAAN-KEDAR, Nurith (1974): “The Impact of Eleanor of Aquitaine on the Visual Arts in France”. En: AURELL, Martin (dir.): Culture Politique des Plantagenêt. Université de Poitiers – Centre d’Études Supérieures de Civilisation Médievale, Poitiers, pp. 39-60.

Si l’auteur du chapitre est le même que l’auteur du livre, il ne faut pas le répéter.
Ex.: SAUERLANDER, Willibald (1974): “Über die Komposition des Weltgerichts-Tympanons in Autun”. En: Romanesque Art. Problems and Monuments. The Pindar Press, Londres, vol. I, pp. 223-267.

Catalogues d’expositions

Titre (date), catalogue d’exposition (Lieu). Maison éditoriale, Lieu d’édition.
Ex.: The Year 1200. A Centennial Exhibition at The Metropolitan Museum of Art (1970), catalogue d’exposition (New York, 1970). The Metropolitan Museum of Art, New York.

Si on cite une partie spécifique d’un catalogue, on suit la norme précédente mais on inclut les coordonnées spécifiques de la partie citée.
Ex.: CUADRADO, Marta (2001): “Vírgenes abrideras”. En: Maravillas de la España Medieval. Tesoro sagrado y monarquía, catálogo de la exposición (León, 2000-2001). Junta de Castilla y León, vol. I, pp. 439-442.

Thèses de doctorat et mémoires de recherche inédits

NOM, Prénom (date): Titre. Thèse de doctorat/ mémoire de recherche inédit, Université/Centre de recherche.
Ex.: PÉREZ HIGUERA, María Teresa (1974): Escultura gótica toledana. La catedral de Toledo (siglos XIII-XIV). Thèse de doctorat inédite, Universidad Complutense de Madrid. 

Éditions modernes de sources originales

NOM ET PRÉNOM (date): Titre original. Édition de NOM, Prénom (date de l’édition moderne): Titre de l’édition moderne. Maison éditoriale, Lieu d’édition, [vol./tome].
Ex.: JOHANNES GERSON (1363-1429): Opera Omnia. Édition de DU PIN, Louis Ellies (1987): Johannes Gerson. Opera Omnia. George Olms Verlag, Hildesheim, vol. III.

S’il est impossible de préciser la date exacte de l’original, il faudra mentionner le siècle, et si ce n’est pas possible non plus, la date originale sera omise.

Éditions et ressources numériques

Les normes précédentes seront suivies, dépendant du type de document, mais l’adresse URL et la date de consultation seront indiquées entre [ ].
Ex.: RICCIONI, Stefano (2008): “Épiconographie de l’art roman en France et en Italie (Bourgogne/Latium). L’art médiéval en tant que discours visuel et la naissance d’un nouveau langage”, Bulletin du Centre d’Études Médiévales d’Auxerre, nº 12 [http://cem.revues.org/index7132.html. Consulte de 10/10/2008].

Images

Chaque article aura comme annexe une sélection des images suffisamment représentatives du sujet étudié, avec toutes les variations iconographiques décrites sur le texte. Les images incluses seront des photographies libres de droits de propriété intellectuelle, c’est-à-dire des photos faites par les auteurs, ou des images déjà publiées dont la source originale devra être correctement citée (avec indication de la page exacte), ou des images libres téléchargées sur internet (avec l’adresse URL et la date de téléchargement).

Directeur

• Irene González Hernando (irgonzal@ucm.es)

Secrétaire de rédaction

• Francisco de Asís García García (fagarcia@ucm.es)

Comité éditorial

• Helena Carvajal González, Universidad Complutense de Madrid (hcarvajal@ucm.es)
• Francisco de Asís García García, Universidad Complutense de Madrid (fagarcia@ucm.es)
• Herbert González Zymla, Universidad Complutense de Madrid (hgonzale@ucm.es)
• Diana Lucía Gómez-Chacón, Universidad Complutense de Madrid (dianaluc@ucm.es)
• Diana Olivares Martínez, Universidad Complutense de Madrid (diana.olivares@ucm.es)
• Noelia Silva Santa-Cruz, Universidad Complutense de Madrid (nsilva@ucm.es)
• Consejo asesor / Advisory Board
• Virginia Albarrán Martín, Museo Nacional del Prado
• Anne-Gabrielle Brunet-Rochelle, Université Aix-Marseille
• Carmen Fracchia, Birkbeck College, University of London
• Borja Franco Llopis, Universidad Nacional de Educación a Distancia
• Catherine Nicolas, Université Paul-Valéry – Montpellier III
• Guilherme Queiroz de Souza, Universidade Estadual de Goiás - Brasil
• Martín Ríos Saloma, Universidad Nacional Autónoma de México
• Sandra Sáenz-López Pérez, Museo Cartográfico Juan de la Cosa, Potes

Éditeur

Grupo de investigación UCM “La imagen medieval: espacio, forma y contenido” (nº 941299)

Indexation

Dialnet; DOAJ; Dulcinea; ISOC; REDIB; Latindex; MIAR; REBIUN; Regesta Imperii

Version électronique : e-ISSN 2254-853X

Version imprimée : ISSN 2254-7312 – Depósito legal M-25126-2012

Submission guidelines

Articles for publication in our journal should be sent by email to irgonzal@ghis.ucm.es. 

The text must be written in Spanish, English or French, in a Word file. Images, only accepted in JPG, GIF, TIFF, of BMP file, should be attached together with a list of contents including all the information concerning the work of art depicted and the origin of the reproduction. The work must be original and conform to the rules of publication of the journal, both in extent and in the organization of the content and formal requirements. The authors are solely responsible for the content of their articles. The authors have the commercial exploitation of intellectual property rights concerning their articles. 

Selection

The editorial board will review the proposal and refer to two anonymous peer reviewers, who can be members or not of the advisory board, experts in the scientific field covered by the article. Once reviewed, the author will be informed of the recommendations of peers and of the acceptation or rejection for publication. If publication depends on the introduction of changes in the paper, those ones will be reported to the author, and once taken into account, the author will receive the draft as it will appear in print.

Structure of the article

Each article will have a maximum length of 10000 words, including footnotes, and must contain at the very beginning the following fields:

• Abstract: A brief summary of events and characters involved in the iconography that is being analyzed, giving a brief account of the symbolic content as well as pointing out the sources.
• Keywords: list of 3-5 words that serve for search engines.
• Abstract and Keywords in Spanish if the article is turned in English

Then the body of the paper will be developed. It could be submitted to one of the two section of the journal:

• Monographic studies of iconography: from a general point of view, it will be analyzed a topic or symbol of medieval repertory, either of biblical precedence or apocryphal, mythological, scientific, etc.
• Transversal studies of iconography: from a specific point of view, it will be analyzed one or several works of art with an iconographical relationship.

Depending on the section chosen, the body of the paper will have a different structure:

Monographic studies of iconography will contain these fields:

• Attributes and types of representation: description of the iconographic formula of the subject(s) of study by analyzing the major players and components that make it recognizable.
• Primary Sources: list and brief commentary on the literary and documentary sources, indicating the possible author, title, year, place, chapter and / or pages.
• Other sources, non-written sources: list and brief description of the influence of oral sources and liturgy in the development of the iconography.
• Geographical and chronological framework: places and dates in which examples of the subject of study have been found.
• Artistic media and techniques: indication of media and techniques that have been used in the medieval world to capture the iconography of the subject of study.
• Precedents, transformation and projection: description, if any, of the history of the subject from antiquity, the transformations and elaborations of it during the Middle Ages, and its projection in Modern and Contemporary Art History.
• Typology and related themes: list of related themes that are similar to the studied iconography as to their intent, purpose and content. In the case of Old Testament themes, specify also if they stand as prefigurations of other events or persons present in the New Testament.
• Selection of works of art: list of artistic works organized chronologically to illustrate the information given in the article, indicating title, author, location, technique and date.
• Bibliography: list of the relevant literature, specialized and up to date on the subject of study. 

Transversal studies on iconography will divide contents in a free way according to the orientation of the text. But in all the cases, two fields should be included at the very end of the paper, one dedicated to theselection of works mentioned in the text; and another one devoted to relevant bibliography on the subject.

Bibliographical references

The critical apparatus is presented in abbreviated note form in a footnote and in a full bibliographical reference at the end of the paper. The references shall meet the following criteria:

a) Footnotes:

The general rule is LAST NAME (S), First name (year): pages.
Ex.: BASCHET, Jérôme (2008): pp. 23-24.

Medieval literary workswill benefit from the commonly used abbreviated references, preceded by the name of the author and title of the work:
Ex.: SAN ISIDORO, Etimologías, II, 3, 5, understanding book II, chapter 3, section 5.
In the case of using modern editions of the medieval literary works, they shall follow the format specified in the previous example.

Biblical texts will be cited as follows: Exodus 5, 1-2, Revelation 12, 7
The author may choose to use conventional abbreviations of the books: Ex. 5, 1-2, Rev. 12, 7.

b) Bibliography:

Monographs and collective works

LAST NAME (S), First name (year): Title. Publisher, place of publication, [vol.].

Ex.: BARNAY, Sylvie (1999): Le ciel sur la terre. Les apparitions de la Vierge au Moyen Âge. Éditions du Cerf, Paris.

If there are multiple authors, each name(s) will be separated by semicolons. If it is a collective work cited in its entirety, indicate “ed. / Dir. / Coord,” between the compiler's name and year of publication.

Ex.: CARRERO, Eduardo; RICO, Daniel (eds.) (2004): Catedral y ciudad medieval en la Península Ibérica. Nausícaä, Murcia.

Journal articles

LAST NAME (S), First name (year): “Title”, Journal, volume, number, pages.

Ex.: YARZA LUACES, Joaquín (1974): “Iconografía de la Crucifixión en la miniatura española, siglos X al XII”, Archivo Español de Arte, t. XLVII, nº 185, pp. 13-38.

Book chapters, conference proceedings contributions

LAST NAME(S), First name (year): “Title”. In: LAST NAME(S), First name (ed. / dir. / coord.): Title of book or proceedings volume. Publisher, Place of publication, [volume], pages.

Ex.: KENAAN-KEDAR, Nurith (1974): “The Impact of Eleanor of Aquitaine on the Visual Arts in France”. In: AURELL, Martin (dir.): Culture Politique des Plantagenêt. Université de Poitiers, Centre d’Études Supérieures de Civilisation Médievale, Poitiers, pp. 39-60.

If the author of the chapter matches the book's author, the name is not repeated, it is understood.

Ex.: SAUERLANDER, Willibald (1974): “Über die Komposition des Weltgerichts-Tympanons in Autun”. En:Romanesque Art. Problems and Monuments. The Pindar Press, London, vol. I, pp. 223-267.

Exhibition catalogs

Title (year), exhibition catalog (Location-Year). Publisher, Place of publication.

Ex.: The Year 1200. A Centennial Exhibition at The Metropolitan Museum of Art (1970), exhibition catalogue (New York, 1970). The Metropolitan Museum of Art, New York.

In case of citing a specific contribution within a catalog, proceed under the previous standard including precise information of the exhibition according to this standard.

Ex.: CUADRADO, Marta (2001): “Vírgenes abrideras”. In: Maravillas de la España Medieval. Tesoro sagrado y monarquía, exhibition catalogue (León, 2000-2001). Junta de Castilla y León, vol. I, pp. 439-442.

Dissertations and unpublished research papers

LAST NAME(S), First name (year): Title. Doctoral thesis / unpublished research report, University / Research Center.

Ex.: PÉREZ HIGUERA, María Teresa (1974): Escultura gótica toledana. La catedral de Toledo (siglos XIII-XIV). Unpublished Ph.Diss., Universidad Complutense de Madrid.

Editions of primary and literary sources

FIRST NAME AND LAST NAME(S) (year): Title. Editor LAST NAME, First name (year of the modern edition): Title of publication. Publisher, Place of publication, [volume].

Ex.: JOHANNES GERSON (1363-1429): Opera Omnia. Edición de DU PIN, Louis Ellies (1987): Johannes Gerson. Opera Omnia. George Olms Verlag, Hildesheim, vol. III.

If you could not precise the exact date of the primary source, you may write the approximate century, and if you could not either precise the century, you may make a gape and just indicate the modern edition date.

Digital resources and editions

Indicate the web address and the date accessed in brackets.

Ex.: RICCIONI, Stefano (2008): “Épiconographie de l’art roman en France et en Italie (Bourgogne/Latium). L’art médiéval en tant que discours visuel et la naissance d’un nouveau langage”, Bulletin du Centre d’Études Médiévales d’Auxerre, nº 12 [http://cem.revues.org/index7132.html. Consulta de 10-10-2008].

Illustrations

Each article will incorporate a selection of images representing the chronological and geographical area covered by the subject of study. Attention will be paid to provide examples with the iconographic variants described throughout the text. The images included will not be copyrighted. We will accept photographs taken by the authors, or reproductions of images that have been previously published and whose original source will be properly cited indicating the bibliographical reference and the corresponding page. In the case of images taken from the Internet, specify the web address and date of capture.

Director

• Irene González Hernando (irgonzal@ucm.es)

Secretary

• Francisco de Asís García García (fagarcia@ucm.es)

Editorial Board

•  Helena Carvajal González, Universidad Complutense de Madrid (hcarvajal@ucm.es)
•  Francisco de Asís García García, Universidad Complutense de Madrid (fagarcia@ucm.es)
•  Herbert González Zymla, Universidad Complutense de Madrid (hgonzale@ucm.es)
•  Diana Lucía Gómez-Chacón, Universidad Complutense de Madrid (dianaluc@ucm.es)
•  Diana Olivares Martínez, Universidad Complutense de Madrid (diana.olivares@ucm.es)
•  Noelia Silva Santa-Cruz, Universidad Complutense de Madrid (nsilva@ucm.es)
•  Consejo asesor / Advisory Board
•  Virginia Albarrán Martín, Museo Nacional del Prado
•  Anne-Gabrielle Brunet-Rochelle, Université Aix-Marseille
•  Carmen Fracchia, Birkbeck College, University of London
•  Borja Franco Llopis, Universidad Nacional de Educación a Distancia
•  Catherine Nicolas, Université Paul-Valéry – Montpellier III
•  Guilherme Queiroz de Souza, Universidade Estadual de Goiás - Brasil
•  Martín Ríos Saloma, Universidad Nacional Autónoma de México
•  Sandra Sáenz-López Pérez, Museo Cartográfico Juan de la Cosa, Potes

Publisher

Grupo de investigación UCM “La imagen medieval: espacio, forma y contenido” (nº 941299)

Database and indexing services

Dialnet; DOAJ; Dulcinea; ISOC; REDIB; Latindex; MIAR; REBIUN; Regesta Imperii

Electronic version e-ISSN 2254-853X

Printed version ISSN 2254-7312 – Depósito legal M-25126-2012

Modalidades de sumisión

Si desea hacernos llegar su trabajo para publicación en la revista, debe enviarlo por correo electrónico a la dirección irgonzal@ucm.es.

Los textos se remitirán en formato Word en castellano, inglés o francés, y las ilustraciones en un formato de uso habitual (JPG, GIF, TIFF, BMP) junto a un listado que contenga la información destinada al pie de foto, garantizando la correcta identificación de cada imagen. Los trabajos han de ser originales y ajustarse a las normas de publicación de la revista, tanto en su extensión como en los bloques de contenido y los requerimientos formales. Los autores serán los únicos responsables del contenido de sus artículos y a ellos corresponderán los derechos de explotación de los mismos.

Selección

El consejo de redacción examinará la propuesta y la remitirá para su revisión a dos evaluadores anónimos (pares ciegos), miembros del consejo asesor de la revista o externos al mismo, especializados en el campo científico del artículo. El autor recibirá las observaciones de los evaluadores y la notificación de si el artículo ha sido aprobado para su publicación en la revista. Si dicha publicación está condicionada a la introducción de cambios en el texto original, se indicará al autor qué modificaciones son necesarias. Una vez realizadas estas, se proporcionarán las pruebas de imprenta definitivas.

Estructura de los originales

Cada artículo tendrá una extensión máxima de 10.000 palabras, notas incluidas, y contendrá al inicio:

• Resumen: breve síntesis de los acontecimientos y personajes que intervienen en la iconografía analizada, o de los contenidos simbólicos presentes en una figura, señalando las posibles divergencias en función de las fuentes.
• Palabras clave: enumeración de 3-5 términos que sirvan como motor de búsqueda.
• Abstract y Keywords correspondientes en inglés.

A continuación se desarrollará el cuerpo del artículo. Este podrá ser publicado en una de las dos secciones de la revista:

• Estudios iconográficos de carácter monográfico: con carácter general se analizará un tema o símbolo con representación medieval, ya sea de carácter bíblico, apócrifo, mitológico, científico, etc.
• Estudios iconográficos de carácter transversal: de manera más específica se analizará puntualmente una o varias obras interrelacionadas temáticamente.

En función de la sección de la revista a la que vaya destinada, el cuerpo del artículo tendrá una estructura diferente:

Los Estudios de carácter monográfico contendrán los siguientes campos:

• Atributos y formas de representación: descripción de la formulación iconográfica que presenta el tema o figura estudiada, mediante el análisis de los principales protagonistas y componentes que lo hacen reconocible.
• Fuentes escritas: enumeración y breve comentario de las fuentes literarias y documentales, indicando en la medida de lo posible autor, título, año, lugar, capítulo y/o páginas.
• Otras fuentes: enumeración y breve descripción de la influencia de fuentes orales y de la liturgia en la elaboración del tema iconográfico.
• Extensión geográfica y cronológica: indicación de la cronología y las áreas geográficas en que se han encontrado ejemplos del tema estudiado.
• Soportes y técnicas: indicación de los soportes y técnicas que se han utilizado en el mundo medieval para plasmar la iconografía analizada.
• Precedentes, transformaciones y proyección: descripción, en el caso de haberlos, de los antecedentes del tema en la Antigüedad, de las transformaciones y reelaboraciones del mismo durante la Edad Media, y de su proyección en la Edad Moderna y Contemporánea.
• Prefiguras y temas afines: enumeración de temas próximos en cuanto a intención, finalidad y contenido. En el caso de los temas del Antiguo Testamento, se especificará además, si son prefiguras de acontecimientos y/o nociones presentes en el Nuevo Testamento.
• Selección de obras: mención de obras artísticas en relación cronológica que ilustren la información recogida en el artículo, indicando título, autor, ubicación, técnica y cronología.
• Bibliografía: enumeración de la bibliografía pertinente, especializada y actualizada, en torno al tema estudiado.

Los Estudios de carácter transversal dividirán los contenidos en aquellos epígrafes que consideren oportunos, aunque incluyendo al final dos apartados dedicados a selección de obras relevantes mencionadas en el texto y bibliografía especializada.

Referencias bibliográficas

El aparato crítico se presentará en forma de notas abreviadas a pie de página y bibliografía final desarrollada. Las citas se ajustarán a la siguiente norma:

a) Notas al pie:

Con carácter general, se citará abreviadamente: APELLIDO(S), Nombre completo (año): página(s).
Ej.: BASCHET, Jérôme (2008): pp. 23-24.

Las obras literarias medievales se acogerán a las referencias abreviadas de uso común, precedidas del nombre del autor y del título de la obra:
Ej.: SAN ISIDORO, Etimologías, II, 3, 5, entendiéndose libro II, capítulo 3, sección 5.
En el caso de utilizar ediciones modernas de las mismas, se seguirá el formato indicado en la norma antecedente.

Los textos bíblicos serán citados del siguiente modo:
Éxodo 5, 1-2; Apocalipsis 12, 7.
El autor puede optar por recurrir a las abreviaturas convencionales de los libros: Ex. 5, 1-2; Ap. 12, 7.

b) Bibliografía final: 

Monografías y obras colectivas

APELLIDO(S), Nombre completo (año): Título. Editorial, lugar de edición, [vol./tomo].

De existir varios autores, cada nombre y apellido(s) se separarán por punto y coma.
Ej.: BARNAY, Sylvie (1999): Le ciel sur la terre. Les apparitions de la Vierge au Moyen Âge. Éditions du Cerf, París.

Si se trata de una obra colectiva citada en su integridad, se indicará “ed./dir./coord.” entre el nombre del compilador y el año de edición.
Ej.: CARRERO, Eduardo; RICO, Daniel (eds.) (2004): Catedral y ciudad medieval en la Península Ibérica. Nausícaä, Murcia.

Artículos de revistas

APELLIDO(S), Nombre completo (año): “Título”, Revista, vol./tomo, nº, páginas.
Ej.: YARZA LUACES, Joaquín (1974): “Iconografía de la Crucifixión en la miniatura española, siglos X al XII”, Archivo Español de Arte, t. XLVII, nº 185, pp. 13-38.

Capítulos de libros; contribuciones en actas de congresos

APELLIDO(S), Nombre completo (año): “Título”. En: APELLIDO(S), Nombre completo (ed./dir./coord.): Título del libro o volumen de actas. Editorial, Lugar de edición, [vol./tomo], páginas.
Ej.: KENAAN-KEDAR, Nurith (1974): “The Impact of Eleanor of Aquitaine on the Visual Arts in France”. En: AURELL, Martin (dir.): Culture Politique des Plantagenêt. Université de Poitiers – Centre d’Études Supérieures de Civilisation Médievale, Poitiers, pp. 39-60.

Si el autor del capítulo coincide con el autor del libro, no se reitera el nombre, dándose por sobreentendido.
Ej.: SAUERLANDER, Willibald (1974): “Über die Komposition des Weltgerichts-Tympanons in Autun”. En: Romanesque Art. Problems and Monuments. The Pindar Press, Londres, vol. I, pp. 223-267.

Catálogos de exposiciones

Título (año), catálogo de la exposición (Lugar, año). Editorial, Lugar de edición.
Ej.: The Year 1200. A Centennial Exhibition at The Metropolitan Museum of Art (1970), catálogo de la exposición (Nueva York, 1970). The Metropolitan Museum of Art, Nueva York.

En el caso de citar una contribución concreta dentro de un catálogo, proceder según la norma precedente incluyendo los datos precisos de la exposición de acuerdo a la presente norma.
Ej.: CUADRADO, Marta (2001): “Vírgenes abrideras”. En: Maravillas de la España Medieval. Tesoro sagrado y monarquía, catálogo de la exposición (León, 2000-2001). Junta de Castilla y León, vol. I, pp. 439-442.

Tesis doctorales y memorias de investigación inéditas

APELLIDO(S), Nombre completo (año): Título. Tesis doctoral/memoria de investigación inédita, Universidad/centro de investigación.
Ej.: PÉREZ HIGUERA, María Teresa (1974): Escultura gótica toledana. La catedral de Toledo (siglos XIII-XIV). Tesis doctoral inédita, Universidad Complutense de Madrid.

Ediciones de fuentes y obras literarias

NOMBRE Y APELLIDO(S) (año): Título. Edición de APELLIDOS, Nombre (año de la edición moderna): Título de la edición. Editorial, Lugar de edición, [volumen/tomo].
Ej.: JOHANNES GERSON (1363-1429): Opera Omnia. Edición de DU PIN, Louis Ellies (1987): Johannes Gerson. Opera Omnia. George Olms Verlag, Hildesheim, vol. III.

Si no se pudiese precisar la fecha exacta de la fuente original, se indicará el siglo, y si tampoco fuese posible indicar esto, se dejará en blanco indicando al final la fecha de la edición moderna.

Recursos y ediciones digitales

Se indicará la dirección web y la fecha de consulta entre corchetes.
Ej.: RICCIONI, Stefano (2008): “Épiconographie de l’art roman en France et en Italie (Bourgogne/Latium). L’art médiéval en tant que discours visuel et la naissance d’un nouveau langage”, Bulletin du Centre d’Études Médiévales d’Auxerre, nº 12 [http://cem.revues.org/index7132.html. Consulta de 10/10/2008].

Ilustraciones

Cada artículo incorporará como anexo una selección de imágenes representativa del arco cronológico y geográfico cubierto por el tema estudiado. Se prestará atención a las variantes iconográficas descritas a lo largo del texto. Las imágenes incluidas serán fotografías libres de derechos realizadas por sus autores, o reproducciones de imágenes ya publicadas cuya fuente original será debidamente citada indicando los datos de la obra y la página correspondiente. En el caso de imágenes tomadas de Internet, se especificará la dirección web y la fecha de captura.

Directora

• Irene González Hernando (irgonzal@ucm.es)

Secretario

• Francisco de Asís García García (fagarcia@ucm.es)

Consejo de redacción

•  Helena Carvajal González, Universidad Complutense de Madrid (hcarvajal@ucm.es)
•  Francisco de Asís García García, Universidad Complutense de Madrid (fagarcia@ucm.es)
•  Herbert González Zymla, Universidad Complutense de Madrid (hgonzale@ucm.es)
•  Diana Lucía Gómez-Chacón, Universidad Complutense de Madrid (dianaluc@ucm.es)
•  Diana Olivares Martínez, Universidad Complutense de Madrid (diana.olivares@ucm.es)
•  Noelia Silva Santa-Cruz, Universidad Complutense de Madrid (nsilva@ucm.es)

Consejo asesor

• Virginia Albarrán Martín, Museo Nacional del Prado
• Anne-Gabrielle Brunet-Rochelle, Université Aix-Marseille
• Carmen Fracchia, Birkbeck College, University of London
• Borja Franco Llopis, Universidad Nacional de Educación a Distancia
• Catherine Nicolas, Université Paul-Valéry – Montpellier III
• Guilherme Queiroz de Souza, Universidade Estadual de Goiás - Brasil
• Martín Ríos Saloma, Universidad Nacional Autónoma de México
• Sandra Sáenz-López Pérez, Museo Cartográfico Juan de la Cosa, Potes

Entidad editora

Grupo de investigación UCM “La imagen medieval: espacio, forma y contenido” (nº 941299)

Presencia en índices y bases de datos

Dialnet; DOAJ; Dulcinea; ISOC; REDIB; Latindex; MIAR; REBIUN; Regesta Imperii

Edición electrónica  e-ISSN 2254-853X

Edición impresa ISSN 2254-7312 – Depósito legal M-25126-2012