Les pratiques amateurs au théâtre et au cinéma ont fait l’objet d’ouvrages et événements scientifiques permettant de penser différemment l’histoire de leur art. Le n°15 de la revue Double jeu se concentrera sur la question spécifique de l’acteur qui reste la moins abordée en ce qui concerne ces pratiques.

Argumentaire

Les pratiques amateurs au théâtre et au cinéma ont fait l’objet d’ouvrages et événements scientifiques permettant de penser différemment  l’histoire  de  leur  art.  Dans le domaine des études théâtrales, le monde amateur a été, principalement par Marie-Madeleine Mervant-Roux[1], historiographié et réfléchi dans sa spécificité. La place de l’amateur au sein des études cinématographiques a fait l’objet de publications portant entre autres sur les films de famille, les films militants ou expérimentaux[2]. Forts de ces héritages scientifique et méthodologique, nous aimerions approfondir les recherches  sur  ces  pratiques  en  proposant,  grâce  à Double Jeu, un espace de réflexion croisée sur le théâtre et le cinéma. Pour contrebalancer l’ouverture déjà existante sur le monde amateur, nous concentrerons le travail sur la question spécifique de l’acteur qui reste la moins abordée en ce qui concerne ces pratiques, peut-être du fait de « l’absence de statut de comédien amateur en tant que tel, l’absence pour celui qui joue d’une rupture franche avec la société, l’absence d’une inscription franche dans la sphère esthétique »[3]. Ce numéro s’intéressera donc à l’acteur qui pratique en amateur, c’est-à-dire sans maîtriser et avec plaisir, voire avec amour, et « sans penser à conséquence, sans volonté de faire oeuvre ou de se faire connaître »[4].

Les textes pourront prendre la forme d’études de cas prolongeant, actualisant, mettant en perspective, les études déjà menées sur le monde amateur, analysant les différences de statuts, institutionnelles ou culturelles de l’acteur amateur au théâtre et au cinéma. Il sera possible de se nourrir ou de mettre à l’épreuve les réflexions posées dans l’un ou l’autre domaine : à quel point les réflexions sur l’acteur amateur au sein d’un cinéma documentaire[5], sur cet « acteur de passage » dont parle Jean-Louis Comolli^[6], peuvent-elles s’avérer fécondes pour réfléchir à l’acteur amateur dans le théâtre documentaire par exemple? Dans le prolongement des travaux de Jean-Marc Leveratto[7], les rôles récurrents chez les acteurs amateurs seront également susceptibles d’être analysés. Le rapport de l’acteur au personnage pourra faire l’objet d’études comparatives : peut-on trouver dans le domaine cinématographique un écho à l’interrogation de Jean Caune se demandant si « la  particularité  du  théâtre des amateurs ne réside (…) pas dans l’émancipation vis-à-vis de la vérité du personnage, de son enfermement dans une mimêsis, ou dans un "comme si c’était vrai" ? »[8]  ? Enfin, le mode ludique, souvent présent à l’étape du filmage "en amateur", se retrouve-t-il dans le jeu de ces acteurs ? L’amateur, au théâtre comme au cinéma, ne rappelle-t-il pas cette dimension divertissante et plaisante du jeu et avec lui la manière dont jouer participe de la construction de soi[9]?

Les réflexions pourront également se tourner vers l’acteur amateur au sein d’un dispositif professionnel, soit dans les spectacles et les films, soit dans leur préparation : ainsi, les textes pourront s’intéresser aux relations que l’auteur dramatique, le metteur en scène, les comédiens professionnels entretiennent avec l’amateur, que cette rencontre soit isolée ou régulière. La relation  du  spectateur  (public, critique) avec la présence d’amateurs pourra également être interrogée à la fois dans les attentes qu’elle suscite et les réactions qu’elle produit. Quel projet particulier ou quelle idée absolue (politique, esthétique, idéologique, éthique)  du  théâtre  et  du  cinéma  se  dessinent  dans  ce choix de travailler avec des amateurs, de confronter l’amateur avec le professionnel? Des méthode(s) de travail sont-elles privilégiées avec les amateurs : jusqu’à quel point l’association de l’improvisation et de l’amateur est-elle pertinente? En termes de jeu plus précisément, on pourra se demander ce que les corps des acteurs amateurs, leurs voix, leur diction proposent de spécifique et à quel point leur gestuelle relève d’un naturel, de codifications ou d’une forme hybride à identifier. Ainsi, la question d’une  spécificité esthétique de l’acteur amateur et, avec lui, des œuvres dans lesquelles il joue pourra être examinée.

Modalités pratiques d'envoi des propositions

Les propositions d’articles de 1500 signes maximum sont à envoyer

avant le 30  septembre   

à helene.valmary@unicaen.fr. Un  retour   sur  les propositions sera fait d’ici le 15 octobre. Les textes seront à rendre pour le 15 mars 2018.

Coordination du numéro

Le numéro 15 de la revue Double Jeu sera coordonné par Hélène Valmary (MCF en Etudes cinématographiques, Université de Caen).

La revue est publiée par les Presses universitaires de Caen et est rattachée au LASLAR ( laboratoire Lettres, Arts du spectacle, Langues romanes).

Pistes bibliographiques

Le théâtre des amateurs, Les carnets du Grand T n°11, Nantes, Editions joca seria, 2007.

Roland Barthes, Le Neutre :  notes de cours au Collège de France, 1977-1978, Paris, Editions du Seuil, IMEC, 2002.

Marie-Christine Bordeaux, Jean Caune, Marie-Madeleine Mervant-Roux (dir.), Le théâtre des amateurs et l’Expérience de l’art. Accompagnement et autonomie, Montpellier, L’Entretemps éditions, 2011.

Adrien Chassain, « Roland Barthes :  Les pratiques et les valeurs de l’amateur » », Fabula-LhT, n° 15, « "Vertus passives" : une anthropologie à contretemps », octobre 2015, URL : http://www.fabula.org/lht/15/chassain.html, page consultée le 9 juillet 2017.

Jean-Louis Comolli, Yola Le Caïnec, Gilles Mouëllic (dir.), Passage à l’amateur. Enjeux politiques et esthétiques d’un autre cinéma, Atala n°19, Rennes, 2016.

Jean-Louis Comolli, Corps et cadre. Cinéma, éthique, politique, Lagrasse, Verdier,  2012,  et  notamment  « Passage  à  l’acteur »,  pp.  419-429 ; « L’acteur de passage : Esquisse d’une renaissance », pp. 480-502.

Marie-Madeleine  Mervant-Roux,  Du  théâtre  amateur.  Approche historique et anthropologique, CNRS Editions, Paris, 2004.

René Prédal, “Du "cinéma direct" à la "fiction" : la vérité des êtres, ou des personages en quête d’auteur”, in Gérard Denys-Farcy et René Prédal (dir.), Brûler les planches, crever l’écran. La présence de l’acteur, Saussan, L’Entretemps éditions, 2001, pp.193-208.

Références bibliographiques

[1] Marie-Madeleine Mervant-Roux, Du théâtre amateur. Approche historique et anthropologique, CNRS Editions, Paris, 2004 ; Marie-Christine Bordeaux, Jean Caune, Marie-Madeleine Mervant-Roux (dir.), Le théâtre des amateurs et l’Expérience de l’art. Accompagnement et autonomie, Montpellier, L’Entretemps éditions, 2011.