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Rethinking Music in France during the Baroque Era

Repenser la musique en France à l’époque baroque

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Published on Monday, November 27, 2017 by Céline Guilleux

Summary

Depuis la parution du livre de James Anthony sur la musique baroque française en 1974, les recherches sur la musique jouée et composée en France durant l’époque baroque se sont enrichies de nombreuses connaissances et de nouvelles approches. Et pourtant, on constate que les études sur la musique française n’ont pas une visibilité analogue à celles des musiques allemandes et italiennes. Le 350e anniversaire de la naissance de François Couperin en 2018 offre aux chercheurs et aux interprètes une occasion de réévaluer les travaux antérieurs, et de mener une réflexion plus large sur les perspectives de recherche sur la musique des XVIIe et XVIIIe siècles en France. En écho aux Goûts réunis et aux Nations de Couperin, ces réflexions concerneront un périmètre géographique élargi aux échanges internationaux et permettront de dégager de nouvelles pistes pour l’avancée des connaissances.

Since the 1974 publication of James Anthony's book French Baroque Music, research about the music that was performed and composed in France during the Baroque era has enriched its knowledge-base and investigative approaches. And yet, studies of French music have noticeably less visibility than those of German or Italian music. The 350th anniversary of François Couperin's birth in 2018 provides an opportunity for researchers and performers to re-evaluate previous work and reflect more broadly on research perspectives for the study of French music of the 17th and 18th centuries. In response to Couperin's Les Goûts réunis and Les Nations, these reflections will relate to a geographical perimeter that extends to international dialogue and will allow new avenues for advancing research to be revealed.

Announcement

Date et lieu

20-23 juin 2018, Paris-Versailles-Royaumont

Organisation

Colloque international organisé par l’Institut de Recherche en Musicologie (IReMus – CNRS, Bibliothèque nationale de France, Université de Paris-Sorbonne), le Centre de Musique Baroque de Versailles (CMBV) et la Fondation Royaumont.

Argumentaire

Depuis la parution du livre de James Anthony sur la musique baroque française en 1974, les recherches sur la musique jouée et composée en France durant l’époque baroque se sont enrichies de nombreuses connaissances et de nouvelles approches. Ce renouveau dans la recherche a été accompagné, en France, par l’implication forte d’institutions qui ont favorisé les échanges entre musiciens et chercheurs (Centre de Musique Baroque de Versailles, Institut de Recherche sur le Patrimoine Musical en France – devenu Institut de Recherche en Musicologie (IReMus) – Fondation Royaumont, Centre culturel de rencontre d’Ambronay, entre autres). Et pourtant, on constate que les études sur la musique française n’ont pas une visibilité analogue à celles des musiques allemandes et italiennes.

Le 350e anniversaire de la naissance de François Couperin en 2018 offre aux chercheurs et aux interprètes une occasion de réévaluer les travaux antérieurs, et de mener une réflexion plus large sur les perspectives de recherche sur la musique des XVIIe et XVIIIe siècles en France. En écho aux Goûts réunis et aux Nations de Couperin, ces réflexions concerneront un périmètre géographique élargi aux échanges internationaux et permettront de dégager de nouvelles pistes pour l’avancée des connaissances.

Le présent colloque souhaite regrouper les communications autour de huit grands axes qui orientent ces nouvelles approches :

Historiographie

Depuis la seconde moitié du XIXe siècle, nombre de biographies, articles de revue, livres d’histoire de la musique et éditions musicales ont façonné l’image de la musique baroque en France. Quels regards critiques pouvons-nous porter aujourd’hui sur ces productions ?

Approches culturelles

En rupture avec l’histoire traditionnelle, sous l’influence de la New musicology, les Cultural studies ont ouvert de nouveaux champs d’investigation et d’étude : lieux de sociabilité, études de genre, modalités d’écoute, etc. Plus généralement, ce renouvellement des points de vue s’est étendu à d’autres domaines tels que les cultures de cours et mécénats, les études de corpus, etc.

Transferts culturels

Les Nations et Les Goûts réunis de Couperin représentent deux approches de cette problématique emblématique de l’époque. Dans l’historiographie, cette revendication des styles nationaux a soulevé la question du rapport entre nationalisme et internationalisme. Cette approche pourrait-elle être enrichie par la perspective des études Crosscurrents ?

Performance studies &practice

Avec le développement des performance studies, le jeu de l’interprète devient un objet d’étude, documenté par des enregistrements qui s’étendent maintenant sur plus d’un siècle. Comment croiser leur écoute avec les différentes représentations que l’on se fait d’un compositeur ? Comment a évolué l’expression de la musique baroque française au fil des générations d’interprètes ?

Pédagogie de la musique

Au cours des XVIIe et XVIIIe siècles, les traités et méthodes se sont multipliés à destination de publics variés. Aujourd’hui, quels usages peut-on faire de ces ouvrages et plus généralement de toutes les sources relatives à l’enseignement musical dans les contextes de la pédagogie des musiques historiquement informées ?

Analyse musicale

L’analyse de la musique ancienne tente actuellement de se renouveler, notamment à travers la prise en compte fine des données théoriques de l’époque, ou par l’application de schémas conceptuels contemporains, qui sont autant d’approches susceptibles de se croiser, particulièrement dans le cadre des humanités numériques.

Innovations techniques

Comment l’appréhension des sciences et des techniques à l’époque entre-t-elle en résonnance avec le renouvellement des connaissances actuelles dans les domaines de l’acoustique des salles, de la facture instrumentale, de l’édition musicale, etc. ?

Médiation et diffusion

Comment la musique baroque française est-elle véhiculée par les différents médias (radio, TV, cinéma, notices de disques, presse, internet, programmes de concerts, mises en scène...) et comment son image a-t-elle évolué ?

Une place particulière sera réservée dans le colloque aux interprètes et aux échanges entre musicologues et interprètes. Les propositions articulant recherche et pratique musicale sont donc les bienvenues. 

Modalités de soumission

Les propositions de communication devront être rédigées en anglais ou en français, et comporter un titre, le résumé de la proposition (environ 2500 signes),

le nom et les coordonnées électroniques de leur auteur.e, ainsi que la mention de son institution de rattachement.

Langues du colloque : allemand, anglais, espagnol, français, italien, avec diapositives en anglais. 

Date limite d’envoi : 31 janvier 2018

Réponses à adresser à : RethinkMusicFBE2018@cnrs.fr

Comité d’organisation

  • Cécile Davy-Rigaux, Laurence Decobert, Théodora Psychoyou (IReMus), Sylvain Caron (Université de Montréal)
  • Solveig Serre, Julien Charbey (CMBV)
  • Thomas Vernet (Fondation Royaumont)

Comité scientifique

  • Mario Armellini (Univ. Rouen),
  • Margaret Butler (Univ. of Florida),
  • Michele Calella (Univ. Wien),
  • Don Fader (Univ. of Alabama),
  • Thierry Favier (Univ. Poitiers),
  • Catherine Gordon-Seifert (Providence College, Rhode Island),
  • Denis Herlin (CNRS IReMus),
  • Thomas Leconte (CMBV),
  • Raphaëlle Legrand (Paris-Sorbonne IReMus),
  • Arnaldo Morelli (Aquila),
  • Davitt Moroney (Berkeley),
  • Lois Rosow (Ohio State University),
  • Louise Stein (Univ. of Michigan),
  • Shirley Thompson (Birmingham),
  • Alvaro Torrente (Univ. Madrid)

Date and place

June 20-23, 2018, Paris-Versailles-Royaumont

Organization

International organized by the Institut de Recherche en Musicologie (IReMus – CNRS, Bibliothèque nationale de France, Université de Paris-Sorbonne), the Centre de Musique Baroque de Versailles (CMBV) and the Fondation Royaumont.

Argument

Since the 1974 publication of James Anthony's book French Baroque Music, research about the music that was performed and composed in France during the Baroque era has enriched its knowledge-base and investigative approaches. In France, this research revitalisation has been accompanied by the considerable involvement of institutions that have fostered dialogue between musicians and researchers (the Centre de Musique Baroque de Versailles, the Institut de Recherche sur le Patrimoine Musical en France – now Institut de Musicologie (IReMus) – the Royaumont Foundation, and the Centre Culturel de Rencontre d'Ambronay, among others). And yet, studies of French music have noticeably less visibility than those of German or Italian music.

The 350th anniversary of François Couperin's birth in 2018 provides an opportunity for researchers and performers to re-evaluate previous work and reflect more broadly on research perspectives for the study of French music of the 17th and 18th centuries. In response to Couperin's Les Goûts réunis and Les Nations, these reflections will relate to a geographical perimeter that extends to international dialogue and will allow new avenues for advancing research to be revealed.

This conference intends to group papers together based on eight principal lines of inquiry that are guiding these new approaches:

Historiography

Since the second half of the 19th century, many biographies, journal articles, music history books, and music publications have shaped the image of Baroque music in France. In what ways can we critically examine this output in the present day?

Cultural Approaches

Under new musicology's influence, having broken away from traditional history, cultural studies have opened up new investigative and scholarly fields: places of sociability, gender studies, listening methods, etc. More broadly, this renewal of perspective is extended to other spheres like court and patronage culture, corpus research, etc.

Cultural Transfers

Couperin's Les Nations and Les Goûts réunis represent two approaches to an emblematic issue of the era. Historiographically speaking, this call for national styles has raised questions about the relationship between nationalism and internationalism. Can this approach be enriched by taking a crosscurrents perspective?

Performance Studies & Practice

With the development of performance studies, the musicians’ playing has become object of study, documented by recordings now spanning more than a century. How can listening to these interpretations intersect with various images of a given composer? How has the interpretation of French Baroque music evolved with successive generations of performers?

Music Pedagogy

During the 17th and 18th centuries, production of treatises and method-books for various audiences grew exponentially. What present-day use is there for these volumes and, more broadly, for any music teaching resources used in the context of a historically-informed music pedagogy?

Music Analysis

Early music analysis is currently reinventing itself, notably by taking careful account of theoretical data of the era, or by making use of contemporary conceptual schemas, thus applying two approaches that are likely to intersect, especially in the context of digital humanities.

Technical Innovation

How does acquiring contemporary scientific and technical knowledge resonate with the renewal of current knowledge in the fields of room acoustics, instrument building, music publishing, etc.?

Outreach and Dissemination

How is French Baroque music used by different media (radio, television, film, album liner notes, newspapers, internet, concert programs, theatre productions...) and how has its image evolved?

Specific time will be reserved during the conference for performers and for discussions between musicologists and performers.

Proposals based on research and musical practice are therefore most welcome.

Submission guidelines

Proposals should be written in English or French, and should have a title, an abstract (approx. 2500 characters), as well as the author's name, email address, and acknowledgement of their institutional affiliation.

Conference languages: German, English, Spanish, French, Italian, with slides in English.

Deadline: January 31, 2018

Send to: RethinkMusicFBE2018@cnrs.fr

Organizing Committee

  • Cécile Davy-Rigaux, Laurence Decobert, Théodora Psychoyou (IReMus), Sylvain Caron (Université de Montréal)
  • Solveig Serre, Julien Charbey (CMBV)
  • Thomas Vernet (Fondation Royaumont)

Advisory Committee

  • Mario Armellini (Univ. Rouen),
  • Margaret Butler (Univ. of Florida),
  • Michele Calella (Univ. Wien),
  • Don Fader (Univ. of Alabama),
  • Thierry Favier (Univ. Poitiers),
  • Catherine Gordon-Seifert (Providence College, Rhode Island),
  • Denis Herlin (CNRS IReMus),
  • Thomas Leconte (CMBV),
  • Raphaëlle Legrand (Paris-Sorbonne IReMus),
  • Arnaldo Morelli (Aquila),
  • Davitt Moroney (Berkeley),
  • Lois Rosow (Ohio State University), Louise Stein (Univ. of Michigan),
  • Shirley Thompson (Birmingham),
  • Alvaro Torrente (Univ. Madrid)

Places

  • Bibliothèque nationale de France - 58 rue de Richelieu
    Paris, France (75002)
  • CMBV, Hôtel des Menus-Plaisirs - 22 avenue de Paris
    Versailles, France (78000)
  • Fondation Royaumont
    Royaumont, France (95270)

Date(s)

  • Wednesday, January 31, 2018

Keywords

  • musicologie, historiographie, musique, baroque, transfert culturel, pédagogie, médiation culturelle, analyse musicale

Information source

  • Théodora Psychoyou
    courriel : theodora [dot] psychoyou [at] sorbonne-universite [dot] fr

To cite this announcement

« Rethinking Music in France during the Baroque Era », Call for papers, Calenda, Published on Monday, November 27, 2017, https://calenda.org/423176

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