L’objectif du séminaire est double. D’une part, mieux connaître l’histoire de la Biennale de Paris, les enjeux de sa création, la variété des arts qu’elle accueillit, les nombreuses transformations qu’elle subit au fil des années. De l’autre, réfléchir aux défis qu’une biennale en tant qu’objet d’étude historique pose à la recherche : devrait-on privilégier l’histoire des œuvres, des expositions, des institutions artistiques, des participations nationales, des échanges internationaux, des relations diplomatiques ? Peut-on tracer des problématiques diachroniques au-delà des particularités de chaque édition ? Faut-il restreindre l’analyse aux manifestations officielles ou aux activités en marge, si ce n’est en opposition à celles-ci ?

Présentation

Ce séminaire ouvert à tous s’inscrit dans un programme de recherche sur la Biennale de Paris (1959-1985) initié par l’INHA qui vise à rendre numériquement accessibles ses fonds d’archive dispersés entre plusieurs sites et à susciter une réflexion sur cette manifestation et ses significations aujourd’hui.

L’objectif du séminaire est double. D’une part, mieux connaître l’histoire de la Biennale de Paris, les enjeux de sa création, la variété des arts qu’elle accueillit, les nombreuses transformations qu’elle subit au fil des années. De l’autre, réfléchir aux défis qu’une biennale en tant qu’objet d’étude historique pose à la recherche : devrait-on privilégier l’histoire des œuvres, des expositions, des institutions artistiques, des participations nationales, des échanges internationaux, des relations diplomatiques ? Peut-on tracer des problématiques diachroniques au-delà des particularités de chaque édition ? Faut-il restreindre l’analyse aux manifestations officielles ou aux activités en marge, si ce n’est en opposition à celles-ci ?

Les séances de l’édition 2018-2019 se tiendront soit à l’INHA, soit, en présence de documents d’archive, aux Archives de la critique d’art à Rennes.

En partenariat avec la Bibliothèque Kandinsky (Centre Georges-Pompidou), les Archives de la critique d’art (Rennes) et l’Institut national de l’audiovisuel

De octobre 2018 à juin 2019, une fois par mois de 17h à 20h, à l'INHA , salle Vasari , 2 rue Vivienne, Paris 2e

L'entrée est libre.

Programme

16 octobre 2018 –  La présence japonaise à la Biennale de Paris dans les années 1960 et 1970, ou comment « s’exprimer par des formes neuves, dans un monde nouveau »

• Benoît Buquet (université de Tours), Lilian Froger (université Rennes 2), Françoise Nicol (université de Nantes)

13 novembre 2018 – La Biennale de Paris, un objet d’étude polymorphe : investigations documentaires de jeunes chercheuses

• Marion Bélouard (école du Louvre/université de Glasgow), Claire Dupin de Beyssat (INHA), Justine Jean (École du Louvre/Université de l’Essex) : 

22 janvier 2019 –  De la non coïncidence à l'effacement : la présence des artistes africains à Paris

• Maureen Murphy (Université de Paris I/Institut universitaire de France), Lucy Steeds (Université de Saint Andrews, Londres) :

Séance en français et en anglais

19 février 2019 – Quelle filiation ? Modernités comparées : Venise et les biennales latino-américaines 

• Anita Orzes (Université de Madrid), Sara Catenacci (chercheuse indépendante, Italie)

Séance en anglais

19 mars 2019 – Biennales d’architecture, l’architecture à la Biennale (de Paris) : questionner les limites disciplinaires

• Rute Figueiredo (post-doctorat, Université Rennes 2), Roula Matar-Perret (École d’architecture de la Villette), Hélène Jannière (Université Rennes 2)

La séance se tiendra exceptionnellement aux Archives de la critique d’art à Rennes. 10-13h

Séance en français et en anglais

2 avril 2019 – La participation des peintres paysans de la région de Houhsien à la Biennale de 1975 : art contemporain et maoïsme

• Estelle Bories (université Sorbonne-Nouvelle), Caroline Bodolec (EHESS/ITHS) : 

La séance s’articulera autour de la participation exceptionnelle des peintres paysans de la région de Houhsien (Chine) à la 10e Biennale de Paris. La revendication d’un modèle de production artistique basée sur « l’édification d’une Chine nouvelle, socialiste » sera l’occasion de décrypter la fascination de la France des années 1960 et 1970 pour le maoïsme. Le statut du « peintre paysan », incarnation de la figure de l’artiste amateur, sera analysé du double point de vue de l’histoire de l’art (Estelle Bories) et de l’anthropologie (Caroline Bodolec), de sa remobilisation en République Populaire de Chine à sa réception au niveau international.

21 mai 2019 (17h-20h) –  Les manifestations alternatives et la Biennale de Paris (le « Off » de la Biennale)

À partir de l’édition de 1961, la Biennale de Paris devient progressivement le lieu de nombreuses programmations parallèles, souvent thématisées, en lien plus ou moins distendu avec les sélections officielles et qui imprimeront une extraordinaire dynamique des démarches artistiques. Projets satellites, les manifestations annexes de la Biennale seront aussi les lieux de différentes émancipations et radicalités, testant les limites du discours critique et alternatif ainsi que ses formats et médiums d’expression. Cette séance sur la face « off » d’un événement en continuelle mutation sera l’occasion de revenir sur certains des contrechamps de la Biennale de Paris ainsi que sur les modes de performance et d’intervention des participants.

Intervenants

• Ida Biard, sous réserve (galeriste)
• Mica Gherghescu (Bibliothèque Kandinsky)
• Nataša Petrešin-Bachelez (commissaire et critique d’art indépendante)

11 juin 2019

Cette séance sera consacrée aux réalisations actuelles et à venir du programme de recherche mené à l’INHA sur les archives et l’histoire de la Biennale internationale des jeunes artistes qui s’est tenue à Paris entre 1959 et 1985. En écho à la question posée par la première séance du séminaire – « Penser la Biennale de Paris aujourd’hui » –, celle-ci voudra réfléchir aux possibles formes d’« exposition », au sens très large du terme, de cette biennale aujourd’hui : quels outils numériques pourraient rendre justice à la complexité de ses archives ? Quel type de publication permettrait à la fois de circonscrire et d’articuler, historiquement et théoriquement, la variété des participations qu’elle a pu accueillir ? Peut-on représenter, sous forme d’exposition muséale, l’histoire discontinue de cette biennale, et comment ?

Intervenants

• Mathilde Arnoux (Centre allemand d’histoire de l’art)
• Guillaume Blanc (université Paris 1 Panthéon-Sorbonne)
• Aurore Buffetault (INHA)
• Elitza Dulguerova (INHA)
• Eléa Le Gangneux (INHA)
• Julia Raymond (INHA)

Comité scientifique

• Mathilde Arnoux (Centre allemand d’histoire de l’art),
• Paula Barreiro-López (Université de Grenoble),
• Jérôme Bazin (université Paris-Est Créteil Val de Marne),
• Nathalie Boulouch (université Rennes 2),
• Pauline Chevalier (université de Besançon/INHA),
• Sophie Derrot (INHA),
• Elitza Dulguerova (INHA),
• Catherine Gonnard (Institut national de l’audiovisuel),
• Mica Gherghescu (Bibliothèque Kandinsky, Centre Georges-Pompidou),
• Antje Kramer-Mallordy (université Rennes 2),
• Laurence Le Poupon (Archives de la critique d’art)