Announcement
Contexto
Los Cahiers ALHIM (Amérique Latine Histoire et Mémoire/ América Latina Historia y Memoria), de la Universidad de Paris 8, Vincennes Saint-Denis, dedican uno de sus próximos dossiers (numéro 48 / 2-2024) al análisis de « Las producciones ficcionales televisivas latinoamericanas: ¿discursos de formación ciudadana ?»
Dicho proyecto se sitúa dentro de una serie temática sobre diferentes aspectos de las sociedades, de la cultura y de la Historia de América Latina cuyos títulos se pueden ver en la versión electrónica de la publicación en la dirección siguiente: http://alhim.revues.org/
Argumentación
Este número pretende cuestionar sobre los usos de la Historia en las producciones audiovisuales de ficción televisivas, específicamente en Latinoamérica. En particular, esta convocatoria busca centrarse (aunque no únicamente) en series de ficción con contenido histórico y su utilización para la formación ciudadana en el área cultural suramericana de lengua española y portuguesa. Así se plantea un trabajo interdisciplinar cuyo eje es ¿Cómo los discursos sociales e históricos de las series pueden promover la formación ciudadana en el presente? Por un lado, numerosas telenovelas y series producidas en el contexto latinoamericano sitúan su acción en una época pasada: la Conquista (Inés del Alma Mía, Chile), la Época Colonial (Sitiados, Chile, Siempre Bruja, Colombia, etc.), el siglo XIX (Terra Nostra, Brasil), los años 1930 (Vientos de Agua, Argentina), los años 1950 (Perdona Nuestros Pecados, Chile), los años 1960 y 1970 (Ramona y 62: Historia de un Mundial, Chile) o la Historia reciente y en particular los contextos autoritarios (Los archivos del Cardenal, Ecos del desierto y Los 80, Chile) o críticos (Okupas, Argentina).
Por otro lado, se aborda también la Historia desde el ángulo de la evolución social y política (1994, sobre el fin de los 70 años de gobierno del PRI en México), las figuras políticas destacadas (12 años, sobre Pepe Mujica), los acontecimientos políticos locales (Colosio. Historia de un crimen, sobre el asesinato de un candidato presidencial mexicano en Tijuana), o incluso las temporalidades profesionales (Bala Loca, sobre el ejercicio del periodismo), entre otras. Proponemos cuestionar el trabajo que supone inscribir el pasado en las producciones audiovisuales de ficción televisivas de América Latina y sus resonancias en el presente, como laboratorios de formación ciudadana y política. En este sentido, se cuestiona la particularidad de esta operación histórica en la ficción serial latinoamericana cuyas tradiciones y especificidades podemos sintetizar rápidamente a partir de los Estudios Culturales. Esta corriente ha problematizado el formato típico de ficción televisiva, la telenovela, y sus representaciones de las múltiples vías tomadas por los procesos de modernización en América Latina, mostrando en específico la ciudad tentacular, el éxodo rural, la marginalidad. Según Martín Barbero y Muñoz (1992), la especificidad de estas producciones reside en la modalidad melodramática de mostración, que interpela a los espectadores, activa procesos audiovisuales de identificación y genera construcciones identitarias, imaginarios y espacios de reconocimiento social. Las teleseries muestran la experiencia cotidiana de la modernidad y de la hegemonía cultural a través de la experimentación de afectos excesivos generados por la tensión entre progreso y fatalidad. Estas especificidades parecieran transformarse con la diversificación y la hibridación de los formatos seriados de ficción televisiva, la producción internacional y una industria que tiene un público más bien internacional como meta. Sin embargo, podemos rastrear en estas producciones seriales un sustrato propiamente latinoamericano, rasgos de telenovela, así como una tensión entre globalización y exotización. En otras palabras, cómo las series latinoamericanas de corte histórico participan de este trabajo y están atravesadas por estas tensiones.
¿Cuáles son las especificidades que muestran tanto en la representación de la Historia como en relación con producciones audiovisuales de ficción televisivas no históricas? Se trata aquí de preguntar qué usos de la Historia proponen producciones audiovisuales de ficción televisivas latinoamericanas y de qué manera reconstruyen el presente. ¿Cómo representan el pasado? ¿Cómo éste último se convierte en ficción? ¿Cómo es tratado en el formato fílmico seriado? ¿Cómo se hace del pasado un recurso narrativo? Entre la historia y la memoria, ¿cuál es la operación histórica que realizan estas producciones de televisión? Y, ¿cuál es la politicidad de esta operación? Un primer ángulo de análisis consiste en cuestionar los períodos indicados. ¿Se trata más bien de obras a largo plazo, que se ponen en oleadas argumentales? O, por el contrario, ¿es más probable que veamos historias basadas en eventos específicos?
Este primer eje pretende cuestionar la operación arquitectónica realizada en el presente sobre el tiempo histórico en las ficciones seriales, de qué se habla y de qué no se habla. Una segunda entrada problemática consiste en buscar la distancia entre las representaciones seriadas del pasado y los diferentes análisis históricos. ¿Funcionan las producciones ficcionales televisivas como libros de texto de historia o material educativo? ¿Cómo construyen su veracidad y similitud histórica? ¿Cuáles son las operaciones de resignificación histórica que se operan en la mediación de estas producciones? Este segundo eje pretende cuestionar los modelos narrativos de la historia (cronológicos, repetitivos, cíclicos, estratificados) en estos formatos seriados y su comunicabilidad. Un tercer enfoque consiste en cuestionar las serialidades, para comprender mejor cómo se ven estos periodos en el presente. ¿Qué nos dicen estas “producciones audiovisuales históricas” sobre el presente? ¿Cómo las temporalidades propias de estos formatos trabajan los tiempos de la Historia? ¿Cuáles son los contextos significativos de las producciones de ficción televisiva de corte histórico? Este cuarto eje pretende cuestionar la ordenación del tiempo histórico en la serie. Una cuarta y última perspectiva cuestiona el realismo histórico de estas producciones desde sus televisualidades. En el juego de los límites entre ficción y realismo, ¿cómo las herramientas fílmicas privilegian los movimientos simultáneos pero divergentes de las diferentes temporalidades históricas? Este cuarto eje pretende cuestionar la historia de las posibilidades no realizadas en estos formatos.
Términos de contribución
Idiomas utilizados: inglés, español, francés y portugués
Un resumen de unas 500 palabras nos será enviado antes del 30 de septiembre del 2023, por correo electrónico a:
- antoine.faure@usach.cl
- lantezana@uchile.cl
Favor de mencionar sus datos profesionales y comunicar un breve CV (lista de sus publicaciones).
Los artículos definitivos (30 000 caracteres máximo) serán transmitidos antes del 30 de marzo del 2024.
Calendario
- 30 de septiembre de 2024: entrega de las proposiciones (Resumen de 500 palabras aproximadamente + datos profesionales y un breve CV -lista de publicaciones- a los contactos referidos)
- 10 de octubre de 2024: aceptación de las propuestas
- 10 de enero de 2025: recepción de los artículos según las normas de publicación (30.000 caracteres como máximo) / Evaluación y corrección de los artículos
- 30 de marzo de 2025: recepción definitiva de los artículos para su publicación
Organización
- Antoine Faure (Escuela de Periodismo, USACH) : antoine.faure@usach.cl
- Lorena Antezana (ICEI, Universidad de Chile) : lantezana@uchile.cl
Evaluación
La propuestas serán evaluadas por los editores del dossier.
Contexte
Les Cahiers ALHIM (Amérique Latine Histoire et Mémoire), de l’Université de Paris 8, Vincennes Saint-Denis, consacrent un de leurs prochains dossiers (numéro 48 / 2-2024) à l’étude des fictions télévisées latino-américaines : « Penser la citoyenneté dans les fictions télévisées latino-américaines »
Ce dossier s’inscrit dans une série thématique sur différents aspects des sociétés, de la culture et de l’Histoire de l’Amérique Latine dont les titres sont accessibles à l’adresse suivante, sous leur version électronique : http://alhim.revues.org/
Argumentaire
D'une part, de nombreuses telenovelas et séries produites dans le contexte latino-américain situent leur action dans une époque passée : la Conquête (Inés del Alma Mía, Chili), l'époque coloniale (Sitiados, Chili, Siempre Bruja, Colombie etc. ), le 19ème siècle (Terra Nostra, Brésil), les années 1930 (Vientos de Agua, xxx), les années 1950 (Perdona Nuestros Pecados, Chili), les années 1960 et 1970 (Ramona y 62 : Historia de un Mundial, Chili) ou l'histoire récente et en particulier les contextes autoritaires (Los archivos del Cardenal, Ecos del desierto et Los 80, Chili) ou critiques (Okupas, Argentine). D'autre part, l'histoire est également abordée sous l'angle de l'évolution sociale et politique (1994, sur la fin des 70 ans de gouvernement du PRI au Mexique), des figures politiques marquantes (12 años, sur Pepe Mujica), des événements politiques locaux (Colosio. Historia de un crimen, sur l'assassinat d'un candidat à la présidence mexicaine à Tijuana), ou encore des temporalités professionnelles (Bala Loca, sur la pratique du journalisme), entre autres. Nous proposons d'interroger le travail d'inscription du passé dans les productions audiovisuelles latino-américaines de fiction télévisuelle et leurs résonances dans le présent, en tant que laboratoires de formation citoyenne et politique.
En ce sens, nous nous interrogeons sur la particularité de cette opération historique dans la fiction sérielle latino-américaine, dont nous pouvons rapidement synthétiser les traditions et les spécificités à partir des Cultural Studies. Ce courant a problématisé le format typique de la fiction télévisée, la telenovela, et ses représentations des multiples voies empruntées par les processus de modernisation en Amérique latine, en montrant notamment la ville tentaculaire, l'exode rural et la marginalité. Selon Martín Barbero et Muñoz (1992), la spécificité de ces productions réside dans la modalité mélodramatique de la représentation, qui interpelle le spectateur, active des processus audiovisuels d'identification et génère des constructions identitaires, des imaginaires et des espaces de reconnaissance sociale. Les séries télévisées montrent l'expérience quotidienne de la modernité et de l'hégémonie culturelle à travers l'expérimentation d'affects excessifs générés par la tension entre progrès et fatalité. Ces spécificités semblent être transformées par la diversification et l'hybridation des formats de fiction télévisuelle sérialisée, la production internationale et une industrie dont le public cible est plutôt international.
Cependant, nous pouvons déceler dans ces productions en série un substrat distinctement latino-américain, des traits de telenovela, ainsi qu'une tension entre la mondialisation et l'exotisation. On retrouve toutefois dans ces productions sérielles un substrat latino-américain, des traits de telenovela, ainsi qu'une tension entre globalisation et exotisation. En d'autres termes, comment les séries historiques latino-américaines participent-elles à ce travail et sont-elles traversées par ces tensions ? Quelles sont les spécificités qu'elles manifestent à la fois dans la représentation de l'histoire et par rapport aux productions audiovisuelles non historiques de la fiction télévisuelle ?
Il s'agit ici de s'interroger sur les usages de l'histoire proposés par les productions audiovisuelles latino-américaines de fiction télévisuelle et sur la manière dont elles reconstruisent le présent. Comment représentent-elles le passé ? Comment le passé devient-il fiction ? Comment est-il traité dans le format du film sériel ?
Comment le passé devient-il une ressource narrative ? Entre histoire et mémoire, quelle est l'opération historique réalisée par ces productions télévisuelles ? Et quelle est la politisation de cette opération ?
Un premier angle d'analyse consiste à s'interroger sur les périodes indiquées : s'agit-il plutôt d'œuvres de longue haleine, qui s'inscrivent dans des vagues d'intrigues ? Ou, au contraire, s'agit-il plutôt d'histoires basées sur des événements ponctuels ? Ce premier axe vise à interroger l'opération architecturale menée au présent sur le temps historique dans les fictions sérielles, ce dont on parle et ce dont on ne parle pas.
Une deuxième entrée problématique consiste à rechercher la distance entre les représentations sérialisées du passé et les différentes analyses historiques : les productions télévisuelles fictionnelles fonctionnent-elles comme des manuels d'histoire ou du matériel pédagogique, comment construisent-elles leur véracité et leur similitude historiques, quelles sont les opérations de resignification historique qui sont opérées dans la médiation de ces productions ? Ce deuxième axe vise à questionner les modèles narratifs de l'histoire (chronologique, répétitif, cyclique, stratifié) dans ces formats sériels et leur communicabilité.
Une troisième approche consiste à interroger les sérialités, afin de mieux comprendre comment ces périodes sont perçues dans le présent. Que nous disent ces "productions audiovisuelles historiques" sur le présent ? Comment les temporalités de ces formats s'articulent-elles avec les temps de l'histoire ? Quels sont les contextes significatifs des productions historiques de fiction télévisuelle ? Ce troisième axe vise à questionner l'ordonnancement du temps historique dans la série.
Une quatrième et dernière perspective interroge le réalisme historique de ces productions à partir de leurs télévisualités. Dans le jeu des frontières entre fiction et réalisme, comment les outils cinématographiques privilégient-ils les mouvements simultanés mais divergents de différentes temporalités historiques ? Ce quatrième axe vise à interroger l'histoire des possibilités non réalisées dans ces formats.
Modalités de soumission
Langues utilisées : anglais, espagnol, français, portugais
Un résumé de 500 mots environ sera à nous adresser avant le 30 octobre 2023 par mail à:
- antoine.faure@usach.cl
- lantezana@uchile.cl
Merci de mentionner vos coordonnées professionnelles et de joindre un CV succinct (liste de vos publications).
Les articles définitifs (30 000 signes au maximum) seront à remettre avant le 30 mars 2024.
Normes de publication : http://alhim.revues.org/2861
Après acceptation de la proposition, l'article sera soumis au comité de lecture, qui décidera de sa publication sans avoir à justifier de sa décision. Les auteurs s'engagent à réserver à la revue Les Cahiers ALHIM l'exclusivité de l'article et à autoriser sa publication en ligne et en format papier. En cas de plagiat, les auteurs seront tenus pour seuls responsables. Dans le respect des droits d’auteur, l’intégration de photos ou de photogrammes doit s’accompagner de la demande autorisation à l’ayant droit.
Organisation
- Antoine Faure (Escuela de Periodismo, USACH) : antoine.faure@usach.cl
- Lorena Antezana Barrios (FCEI, Universidad de Chile) : lantezana@uchile.cl
Calendrier
- 30 septembre 2023 : réception des propositions
- 10 novembre 2023 : acceptation des propositions
- 10 février 2024 : réception des articles selon les normes de publication transmises / Évaluation et correction des articles
- 30 mars 2024 : réception définitive des articles pour publication
Évaluation
Les propositions seront évaluées par les éditeurs du dossier.
Context
The Cahiers ALHIM (Amérique Latine Histoire et Mémoire), published by the University of Paris 8, Vincennes Saint-Denis, is devoting one of its forthcoming issues (number 48 / 2-2024) to the study of Latin American television drama: « Latin American television fiction productions: discourses of citizenship education? »
This dossier is part of a thematic series on different aspects of Latin American society, culture and history, the titles of which are available in electronic form at the following address : http://alhim.revues.org/
Arguments
On the one hand, many telenovelas and series produced in the Latin American context place their action in a past era: the Conquest (Inés del Alma Mía, Chile), the Colonial Era (Sitiados, Chile, Siempre Bruja, Colombia, etc.), the 19th century (Terra Natura, Colombia, etc.), and the 20th century (Terra Natura, Chile). ), the 19th century (Terra Nostra, Brazil), the 1930s (Vientos de Agua, xxx), the 1950s (Perdona Nuestros Pecados, Chile), the 1960s and 1970s (Ramona y 62: Historia de un Mundial, Chile) or recent history and in particular authoritarian contexts (Los archivos del Cardenal, Ecos del desierto and Los 80, Chile) or critical ones (Okupas, Argentina).
On the other hand, History is also approached from the angle of social and political evolution (1994, on the end of the 70 years of PRI government in Mexico), outstanding political figures (12 años, on Pepe Mujica), local political events (Colosio. Historia de un crimen, about the assassination of a Mexican presidential candidate in Tijuana), or even professional temporalities (Bala Loca, about the practice of journalism), among others We propose to question the work involved in inscribing the past in Latin American audiovisual productions of television fiction and their resonances in the present, as laboratories of citizen and political formation.In this sense, the particularity of this historical operation is questioned in Latin American serial fiction whose traditions and specificities we can quickly synthesize from Cultural Studies. This current has problematized the typical format of television fiction, the telenovela, and its representations of the multiple paths taken by the modernization processes in Latin America, showing specifically the tentacular city, the rural exodus, and marginality. According to Martín Barbero and Muñoz (1992), the specificity of these productions lies in the melodramatic modality of showing, which challenges viewers, activates audiovisual processes of identification and generates identity constructions, imaginaries and spaces for social recognition. Teleseries show the daily experience of modernity and cultural hegemony through the experimentation of excessive affections generated by the tension between progress and fatality. These specificities seem to be transformed with the diversification and hybridization of serialized television fiction formats, international production and an industry that has a rather international audience as its target. However, we can trace in these serial productions a Latin American substrate, telenovela features, as well as a tension between globalization and exoticization. In other words, how do Latin American historical series participate in this work and are crossed by these tensions ? What are the specificities they show both in the representation of history and in relation to non-historical audiovisual productions of television fiction ?
The aim here is to ask what uses of History do Latin American audiovisual productions of television fiction propose and how do they reconstruct the present? How do they represent the past? How does the past become fiction ? How is it treated in the serialized film format ? How is the past turned into a narrative resource? Between history and memory, what is the historical operation performed by these television productions ? And what is the politicization of this operation?A first angle of analysis consists in questioning the periods indicated: is it rather a question of long-term works, which are set in argumentative waves? Or, on the contrary, are we more likely to see stories based on specific events? This first axis aims to question the architectural operation carried out in the present on historical time in serial fictions, what is and what is not talked about.
A second problematic entry consists in looking for the distance between serialized representations of the past and the different historical analyses. Do fictional television productions function as history textbooks or educational material ? How do they construct their historical veracity and similarity? What are the operations of historical resignification that are operated in the mediation of these productions ? This second axis aims to question the narrative models of history (chronological, repetitive, cyclical, stratified) in these serialized formats and their communicability.
A third approach consists of questioning the serialities, in order to better understand how these periods are seen in the present. What do these "historical audiovisual productions" tell us about the present? How do the temporalities of these formats work the times of history? What are the significant contexts of historical television fiction productions ? This third axis aims to question the ordering of historical time in the series.
A fourth and last perspective questions the historical realism of these productions from their televisualities. In the game of the limits between fiction and realism, how do the filmic tools privilege the simultaneous but divergent movements of the different historical temporalities? This fourth axis aims to question the history of unrealized possibilities in these formats.
Submission guidelines
Languages: English, Spanish, French and Portuguese
A 500 words abstract must be sent, before September 30th, 2023 to :
- antoine.faure@usach.cl
- lantezana@uchile.cl
Please send a short curriculum (list of publication) and your professionnal details.
After acceptance of the proposal, the article will be submitted to the reading committee, which will decide on its publication without having to justify its decision. Authors undertake to reserve exclusive rights to their article for Les Cahiers ALHIM and to authorise its publication online and in paper format. In the event of plagiarism, the authors will be held solely responsible. In order to respect copyright, the inclusion of photographs or photograms must be accompanied by a request for authorisation from the copyright holder.
Publication standards: http://alhim.revues.org/2861
Organisation
Antoine Faure (School of Journalism, USACH) : antoine.faure@usach.cl
Lorena Antezana Barrios (FCEI, University of Chile) : lantezana@uchile.cl
Calendar
- September 30, 2023: submission of proposals (Abstract of approximately 500 words + professional data and a brief CV (list of publications) to the referenced contacts.
- October 10, 2023: acceptance of proposals
- January 10, 2024: reception of articles according to publication rules (30. 000 characters maximum) / Evaluation and correction of articles
- March 30, 2024: final reception of articles for publication
Evaluation
The proposals will be evaluated by the editors of the issue
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