En résonance avec l’exposition « Suivre les ondes », cette journée d’étude propose d’explorer l’expérience plastique du son qui a éclos après-guerre, ses ramifications dans les arts plastiques dans la période des années 1960 à 1980, ainsi que ses héritages actuels. Elle a lieu dans le cadre de l’exposition « Suivre les ondes : Lars Fredrikson en résonance avec Anastasia Ax et Christine Ödlund » à l’Institut suédois, du 8 mars au 16 juin 2024.

Peu à peu, je me suis intéressé à la sculpture pour parvenir à un espace réel, mais qui ne soit pas volume. Je voulais que ma sculpture parle de l’espace dans lequel nous nous trouvons, qu’elle donne des indications sur ce qui nous entoure, y compris l’espace sidéral. […] Je me posais cette question : la notion d’« espace qui entoure », est-ce que c’est cosa mentale ?

Lars Fredrikson

La période de l’après-guerre voit éclore un contexte culturel et technique qui bouleverse les champs de la composition musicale et encourage l’incursion au sein de nouveaux territoires de l'écoute. Ces derniers débordent les seules traditions de la composition et explorent, entre autres, le renouvellement des modes d’interaction avec le public, les techniques de synthèse et de reproduction qui permettent de travailler à partir du son, et une nouvelle métaphysique du silence. Dans le domaine des arts plastiques, on assiste à une extension des pratiques de la sculpture à l’environnement et au processus, ainsi qu’à une nouvelle façon d’envisager sa vocation à définir l’espace. C’est dans ce paysage historique que naissent les pratiques sonores plastiques de Lars Fredrikson, dont l’approche, qu’il souhaite défaire des « anecdotes » culturelles et esthétiques de la composition musicale, est symptomatique d’un désir d’écoute intérieure, corporelle et spatiale. Cette demi-journée d’étude propose de se pencher sur ce basculement vers une expérience « plastique » du son, sur ses ramifications dans le champ des arts plastiques dans la période des années 1960 à 1980, ainsi que sur ses héritages actuels.

Programme

14h : Introduction Léa Dreyer

14h15 : Jonas Magnusson (chercheur indépendant), Un art explosif. Expériences dans l’émail à Stockholm et communauté d’artistes suédois à Lacoste (quelques réflexions sur les débuts de Lars Fredrikson)

14h45: Léa Dreyer (Paris 1 Panthéon-Sorbonne), Les premières pratiques sonores de Lars Fredrikson et le rêve d’une peinture physiologique

15h15 : Matthieu Saladin (Paris 8 Vincennes-Saint-Denis), « The children hadn’t noticed yet, but their ears were stirring ». Remarques sur l’écoute d’un réchauffement auriculaire à travers quelques pièces de Maryanne Amacher

15h45 : Pause

16h : Anne Zeitz (Rennes 2) Voix, sons et « Musique en conteneur ». La place des pratiques sonores aux dernières éditions de la Biennale de Paris

16h30 : Elena Sorokina (chercheuse indépendante), Espaces sonores de la documenta 14

17h : Conclusion Léa Dreyer

17h15-18h : Table ronde Elena Sorokina en conversation avec Odile Decq et Isabelle Sordage