Dans ce numéro spécial de RACAR (Revue d’art canadienne / Canadian Art Review), nous souhaitons problématiser le concept de naturalisme dans les arts visuels. Quels sont les critères qui définissent une œuvre, un corpus ou un style comme naturaliste ? Comment les artistes formulent-ils leur approche à la nature à travers le contenu, la forme et la fonction de leurs créations ? Faut-il distinguer le naturalisme des termes fréquemment utilisés comme ses synonymes, tels le réalisme et la mimesis ? La catégorie d’« art naturaliste » est-elle d’une quelconque utilité pour le discours historiographique, ou serait-il préférable de l’abandonner ? La question de la nature du naturalisme, soulevée par les artistes et les théoriciens tout au long de l’histoire, demeure d’actualité. 

Argumentaire

En dépit de sa complexité et de ses ambiguïtés, la définition du naturalisme dans l’art est souvent tenue pour acquise. En effet, l’histoire de l’art continue d’être schématiquement divisée en périodes selon le degré de naturalisme. Ainsi, par exemple, les chapiteaux végétaux remarquablement véridiques de la cathédrale de Reims sont décrits comme une rupture par rapport au style médiéval qui serait typiquement « abstrait » ; et des artistes comme Caravage sont régulièrement étiquetés « naturalistes » dans des textes historiographiques divers, sans que cette description soit sérieusement expliquée ni remise en question.

Il est évident, pourtant, que les relations entre l’art et la nature sont loin d’être si simples. Les œuvres d’art peuvent tenter d’imiter directement un aspect de la nature tout en ignorant ou en rejetant activement d’autres ; un intérêt général pour les phénomènes naturels ne signifie pas nécessairement une technique « naturaliste », et vice-versa. La perspective bascule de façon encore plus radicale lorsque nous prenons comme cadre une histoire de l’art mondiale. La définition de la nature est en elle-même, bien sûr, une question philosophique complexe : la distinction entre Natura naturans et Natura naturata en est un aspect crucial parmi bien d’autres.

Dans ce numéro spécial de RACAR (Revue d’art canadienne / Canadian Art Review), nous souhaitons problématiser le concept de naturalisme dans les arts visuels. Quels sont les critères qui définissent une œuvre, un corpus ou un style comme naturaliste ? Comment les artistes formulent-ils leur approche à la nature à travers le contenu, la forme et la fonction de leurs créations ? Faut-il distinguer le naturalisme des termes fréquemment utilisés comme ses synonymes, tels le réalisme et la mimesis ? La catégorie d’« art naturaliste » est-elle d’une quelconque utilité pour le discours historiographique, ou serait-il préférable de l’abandonner ? La question de la nature du naturalisme, soulevée par les artistes et les théoriciens tout au long de l’histoire, demeure d’actualité.

Nous invitons des propositions d’articles (en français ou en anglais) traitant de la question du naturalisme dans l’histoire de l’art. Les textes qui se penchent sur des questions théoriques générales ou qui se concentrent sur des études de cas sont fortement encouragés. L’appel est ouvert à des sujets provenant de toutes les périodes historiques, toutes les aires géographiques et culturelles et tous les médias artistiques.

Modalités de soumission

Les articles (d’un maximum de 8500 mots y compris les notes) seront exigibles le 1^er août 2015 et seront soumis à un examen par les pairs en double aveugle. Veuillez soumettre vos propositions d’un maximum de 250 mots et un court CV

avant le 1^er février

à Sarah Guérin (s.guerin@umontreal.ca) et Itay Sapir (sapir.itay@uqam.ca).

Rédactrice en chef

• Catherine Harding, University of Victoria

Rédacteurs

• Lora Senechal Carney, University of Toronto at Scarborough
• Annie Gérin, Université du Québec à Montréal
• Dominic Marner, University of Guelph

Comité Consultatif RACAR

• Keith Bresnahan, OCAD University
• Erin Campbell, University of Victoria
• Elaine Cheasley Patterson, Concordia University
• Susan Douglas, University of Guelph
• Nicole Dubreuil, Université de Montréal
• Cathleen Hoeniger, Queen's University
• Anne-Marie Link, University of Alberta
• Mireille Perron, ACAD
• Ming Tiampo, Carleton University
• Jayne Wark, NSCAD University