Dans le cadre de l'exposition « Grotesque » (3 février-28 avril 2019) organisée en collaboration avec le musée de la Briqueterie (Côtes d'Armor), une journée d'étude se propose de mettre en lumière les évolutions et les développements de la mouvance céramique contemporaine à travers une notion : le grotesque .

Argumentaire

Dans le cadre de l'exposition « Grotesque » (3 février-28 avril 2019) organisée en collaboration avec le musée de la Briqueterie (Côtes d'Armor), une journée d'études se propose de mettre en lumière les évolutions et les développements de la mouvance céramique contemporaine à travers une notion : le  grotesque .

Le grotesque se présente comme un outil intéressant pour appréhender une part de la scène actuelle. Il constitue un point d'ancrage de tout un héritage culturel, littéraire (du carnaval moyenâgeux jusqu'à Rabelais et Swift) qui s'ouvre sur une histoire de l'art conséquente (de Palissy à Carriès...).

Cette journée d'étude a pour objectif d'établir des caractéristiques communes à des artistes qui se font les héritiers de tout un répertoire formel. L'enchâssement des références reste typique du grotesque avec un chapelet d'images proches ou lointaines qui recompose le fil de l’œuvre contemporaine. En parallèle de ces emprunts, on observe une montée en puissance de la céramique sur la scène internationale ainsi qu'un retour significatif de la figuration.

La réflexion s'inscrira donc dans dans ce chassé-croisé entre patrimoine plastique et orientations actuelles. Elle s'élargira aux perspectives du médium: Autour de l'univers « grotesque », se développe un langage qui fait fi d'une certaine perception de la céramique, dans le dépassement d'une dichotomie sculpture-«  art de vaisselle ». Plutôt qu'une remise en question ou le rejet d'une l'histoire et des référents qui lui sont accolés, cette mouvance fait le choix de la revendication de sa propre culture, faite de savoir-faire, de technique. Il s'agira d'appréhender les différents aspects de cette démarche de légitimation.

Sur quelles formes et sur quel patrimoine précis les œuvres s'appuient-elles ? Quels mécanismes de « remix », et d'appropriation sont en jeu ?

Quels liens établir entre ces orientations esthétiques et le médium « céramique » ?

ll s'agira de construire des points de passage théoriques entre arts plastiques et arts catégorisés (parfois de manière condescendante) comme « décoratifs », mais aussi entre une technique millénaire et ses expressions nouvelles. La visée principale de cette journée est de proposer un balisage de la céramique actuelle qui semble à contre-courant des schèmes contemporains.

Pistes envisagées (celles-ci n'ont ni caractère d'obligation ni de restriction) :

• La céramique contemporaine et sa démarche de légitimation.
• Perméabilité des registres et des techniques.
• Relecture de références historiques et de procédés plastiques.
• Les Images de l'étrange et de l'hybridation.
• Esthétiques de l'excès, de la surcharge, de l'hubris.
• Images de l'humour, adoption d'un point de vue surplombant, distancié.
• Images de l'inversion, de l'envers.

Proposition de communications

La journée d'étude aura lieu le jeudi 25 avril 2019 au musée de la Briqueterie à St Brieuc. Les repas et l'hébergement (en studios attenants au musée de la Baie à Hillion) seront offerts.

Les propositions de communication (300 mots maximum) sont à envoyer

avant le 11 mars 2019.

accompagnées d'une brève bio-bibliographie.

Les interventions en arts plastiques, histoire de l'art, esthétique et sociologie sont privilégiées.

Les propositions sont à envoyer à je.grotesques@gmail.com

Comité d'organisation

• Tifenn Charles-Blin, doctorante, ATER, PTAC (EA 7472 ), Université Rennes2
• Sandrine Ferret, PR, PTAC (EA 7472), Université Rennes2
• Musée de la Briqueterie:

http://www.saintbrieuc-armor-agglo.fr/loisirs-sport-et-culture/la-briqueterie/

Responsables 

Tifenn CHARLES-BLIN/ Sandrine FERRET

Bibliographie indicative

• Catalogue exposition « Céramix » Maison Rouge, éditions Snoeck, Paris, 2015.
• Claudia Clare « Subversive Ceramics », Herbert Press, Londres, 2016.
• Dominique Iehl «Le  Grotesque » collec. Que Sais-je ?, Presses Universitaires de France – PUF, Paris, 1997
• Philippe Morel « Grotesques, figures de l'imaginaire de la fin de la renaissance dans la peinture italienne » , Flammarion, Paris, 2001.
• Justin Edwards, Rune Graulund « The Grotesque », collec. The New Critical Idiom , Routledge, Londres, 2013
• Jean Duvignaud « Baroque-Kitsch, imaginaires de rupture », Actes Sud, Arles, 1997.
• Patricia Falguières « Le Maniérisme ; une avant-garde au XVIème siècle », Gallimard, Paris, 2004.
• Rémi Astruc “Vertiges grotesques, esthétiques du choc comique”, éd. Honoré Champion, collec. Unie 28, Paris, 2012.